Gemma di Ribera: sien sonder leerlinge. 'N Wonderwerk van Padre Pio

van die Giornale di Sicilia van 20 November 1952

Ons is nie 'n tyd van wonderwerke, ondeursigtig, somber, verlig deur die sinistere glans van die atoombom en Napalm nie; dit is 'n tyd van geweld, van ontketen passies van hardnekkige en steriele haat; grys weer; nog nooit tevore het mans 'n mierbevolking verskyn nie.

In die ineenstorting van baie oortuigings, van baie mites, en met die koms van ander oortuigings en ander mites, is die gees van almal bekend in die bekende, hoe moreel klein, hoe meer maak die tegniek ons ​​kragtig in die vernietigings.
Met elke ontploffing, met elke soeke na die belemmering van die geluid van die onbekende, word die antieke sataniese trots van die wysheid van die mag hergebore soos die kleiner man van vandag weer vergeet hoe onverbiddelik ver die grens en oneindig die sy bitterheid in die ewigheid van God.
Dit is 'n daaglikse woestyn waarin ons almal onsself 'n bietjie verloor, onverbiddelik, ten spyte van elke inspanning en elke geloof: die skare sleep almal altyd nog meer oplettend en waaksaam.

Daar is net een hoop, en dit geld slegs vir diegene wat weet hoe om die krag te vind om soms uit die doodse gora te klim en asem te haal. Onder hierdie gelukkiges sal daar beslis min joernaliste wees, aangesien die ketting wat ons daagliks aan die beroep bind, stywer, swaarder en korter is.
Tog weet die lewe elke nou en dan hoe om ons aan die hand te vat en vir ons 'n hoek van die hemel te wys; ons vind dit voor ons sonder om dit voor te sien, op die plekke wat in die mees uiteenlopende oomblikke van die onverwagte: ons het dit vandag in Naro gevind, in die swart oë van 'n klein dogtertjie van nog nie 13 jaar nie, wat saam met ander dogtertjies vrolik gespeel het, in 'n klein instansie wat dit dra die duidelike naam van die Onbevlekte Ontvangenis.

Diegene wat dit van ver af bekyk, as hulle niks weet nie, kan niks buitengewoons waarneem nie; maar as ons nader en praat oor Gemma van die klein dingetjies in haar klas, of van die parogie wat haar welkom gemaak het of van die nonne wat naby haar is, vind ons in die woorde, in die gebare, geen van die stemme nie, iets besonders ... Ons s'n was miskien die eenvoudige indruk van diegene wat Gemma se verhaal reeds "geken" het ... Dit het vir hom beslis gelyk of hy 'n besondere smaak geniet het van kleure en vorms; dat sy hele wese nog steeds ingeneem is, na soveel en so lang duisternis van die oneindige vreugde van lig.
Gemma is blind gebore en het grootgeword in die klein boerhuis te midde van die stil pyn van haar ouers.

Hy was naby haar met daardie liefde om sonder grense te hou wat elke keer as moeder bekommerd maak, ouma Maria wat haar met die hand gelei het, met haar gepraat het oor die lewe waarvandaan sy ver verwyder is, oor vorms, kleure.

Gemma het geweet die dinge wat nie die hand raak nie, van die stem van ouma Maria: die wa waarmee sy die Argentynse rammelaar gehoor het, die altaar waar sy gebid het, die klein Madonna van die kerk, die boot wat in die lieflike see van Agrigento swaai ... Die wêreld, kortom, was vir haar gemaak van geluide waarna sy geluister het en die vorms wat haar die liefde vir ouma Maria voorgestel het.
Sy was 'n jaar oud toe Gemma Galvani geheilig is en die dogtertjie met 'n groter dors na geloof vir haar gewy is, hoe meer het haar arme oë desperaat donker gelyk, want sonder leerling.

'N Jaar later begin Gemma die lig te sien: dit bereik die eerste groot wonderwerk, wat die heilige teks in vier oneindige woorde bevat: en die lig was.
Hy kon die verduidelikings van sy ouma beter verstaan: maar die dokters het meedoënloos skepties gebly en almal het geglo dat hierdie saak van lig wat Gemma gesien het, 'n jammerlike vrug van familie-suggestie is.

In 1947 was Gemma agt jaar oud, en sy begin die drama van sy ramp meer diep voel; sy woorde was moedeloos, sy vrae desperaat.
Ouma Maria het eendag haar hand gevat en haar op 'n ou rokerige trein gedra.

Sy het breedvoerig gepraat oor die te veel dinge wat sy gesien het, ook baie nuut vir haar, sy het ook gepraat van die Straat, van die Madonnina messinese, terwyl sy steeds 'n stil gebed aangespreek het voordat sy op die ander trein was wat hulle albei na San Giovanni Rotondo deur Padre Pio moes neem.

Die ouma het uiteindelik uitgeput aan die slaap geraak en Gemma aan die hand gehou en nie opgelet om in die land Foggia aan die ander see te hardloop wat ek nog nooit gesien het nie.
Skielik haal Gemma se stem haar geleidelik van haar gevoelloosheid weg: die dogtertjie praat stadig, dik, van dinge wat sy gesien het en die ou vrou in die slaap, en volg haar toespraak as 'n goeie vertroostende fantasie ... Toe een skielik spring hy op met sy oë wyd oop: Gemma skree om 'n groot boot met rook op die see te sien en ouma Maria sien ook in die blou Adriatiese See 'n stoomboot wat stil in die rigting van die hawe beweeg.

So was dit dat 'n gewone trein, vol slaperige mense, besig met aandag, van mense met hul koppe vol belasting, rekeninge, skuld en groot winste, gevul was met gille.
Dit was 'n stormloop van alle kante en dit was nie lank voordat die alarmklok afgaan nie: Gemma het gesien!
Nonna Maria wou in elk geval na Padre Pio gaan: sy het aangekom sonder om vir iemand iets te sê en met Gemma aan die hand het sy in die ry gestaan ​​en geduldig gewag vir haar beurt.

Nonna Maria moet iets hê van die aard van die apostel St. Thomas: sy het oor haar kleindogter gewaak uit vrees dat sy verkeerd sou wees.
Toe Padre Pio arriveer, het hy Gemma onmiddellik gebel en haar eerste bely. Die meisie kniel neer en praat oor die groot klein dingetjies van haar siel en Padre Pio antwoord met die onsterflike en goddelike: nie die een of die ander het die tyd gevind om die liggaam te versorg of die oë wat hulle nou gesien het nie ...

Ouma Maria, toe sy hoor dat Gemma nie met Padre Pio oor haar oë gepraat het nie, het sy gestruikel; hy sê niks, neem weer die draai en wag om te bieg.
Na die vryspraak lig hy sy gesig deur die dik traliewerk van die bekentenis en kyk vir 'n lang tyd na die donker figuur van die borskas ... Die woorde brand op sy lippe ... Uiteindelik het hy gesê: "My kleindogter, jy sien ons nie ..." Hy het nie voortgegaan om te vrees vir 'n groot leuen nie.

Padre Pio kyk na haar met helder oë en 'n flits van liefdevolle kwaadwilligheid: dan lig hy sy hand op en sê terloops: "Wat sê jy, die meisie sien ons ...!".
Ouma Maria het gemeenskap gehad met Gemma sonder om haar hand te gee en hom fyn dopgehou. Hy sien haar beweeg met 'n onsekere onseker stap van 'n neofiet, met onuitputlike dors na groot en klein dingetjies ...

Tydens die terugreis was ouma Maria so bekommerd dat sy siek was en haar in die Cosenza-hospitaal moes ontvang. Vir die dokter het sy gesê dat dit nie nodig is om haar te besoek nie; haar kleindogter het pyn in die oë gehad.
Daar was baie probleme met kaarte, maar die dokter het uiteindelik na Gemma oorgebuig: 'maar sy is blind. Dit is sonder leerling. Arme kleintjie. Glad nie".

Die wetenskap het rustig gepraat en ouma Maria het gekyk, versigtig en agterdogtig gelyk.
Maar Gemma het gesê dat sy ons gesien het, die verwarde dokter haal 'n sakdoek uit, gaan toe 'n entjie weg en wys sy bril, dan gaan sy hoed, uiteindelik oorweldig deur die getuienis, weg en skree. Maar ouma Maria was stil en sê niks van Padre Pio nie.

Nou was Nonna Maria stil; toe hy by die huis kom, begin hy onmiddellik om Gemma skool toe te gaan om die verlore tyd te herwin; sy kon haar van die nonne na Naro stuur en sy het by ma en pa en die foto van Padre Pio by die huis gebly.

Dit is die verhaal van twee oë sonder 'n leerling, wat miskien eendag gekom het uit die lig van 'n duidelike siel van 'n kind met geweld van liefde.
'N Verhaal wat verwyder is uit 'n antieke boek wonderwerke: iets uit ons tyd.

Maar Gemma is in Naro wat speel, wat leef; ouma Maria is in die Ribera-huis met die beeld van Padre Pio. Enigiemand wat wil, kan gaan kyk.

Hercules Melati