Pompeii, tussen die opgrawings en die Heilige Maagd van die Rosekrans

Pompeii, tussen die opgrawings en die Geseënde Maagd van die Rosekrans. In Pompeii In Piazza Bartolo Longo, staan ​​die beroemde heiligdom van die Beata Vergine del Rosario. Op 'n tyd het hierdie uitgestrekte gebied genaamd Campo Pompeiano. Eintlik was dit 'n leuen wat eers aan Luigi Caracciolo behoort het. Daarna na Ferdinando d'Aragona totdat dit in 1593 die privaat eiendom van Alfonso Piccolomini geword het.

Vanaf hierdie oomblik het 'n onverbiddelike agteruitgang begin en eindig eers teen die einde van die negentiende eeu. Met die aankoms van 'n jong Apuliese advokaat, Bartolo Longo met die taak om die bates van die gravin De Fusco te administreer. Bartolo Longo het besluit om die popularisering van die Christendom te beoefen en het sodoende die Confrathood of the Holy Rosary in die kerk van SS gestig. Salvatore, hier het die versameling begin om die Heiligdom te bou wat aan die Madonna opgedra is.

Pompei, tussen die opgrawings en die Geseënde Maagd van die Rosekrans: The Sanctuary

Pompei, tussen die opgrawings en die Heilige Maagd van die Rosekrans: The Sanctuary, ontwerp deur die argitek Antonio Cua, het die werk sonder vergoeding versorg, is dit ingewy op 7 Mei 1891. In 1901 het dit oorgeneem van Cua Giovanni Rispoli wat toesig gehou het oor die werk van die monumentale gevel wat sy maksimum artistieke uitdrukking het met die standbeeld van die Maagd van die Rozenkrans gebeeldhou deur Gaetano Chiaromonte in 'n blok Carrara-marmer.

In 1901 word die heiligdom Basilica pouslik op bevel van pous Leo XIII. Aristide en Pio Leonori het die kloktoring ontwerp wat die ingang deur 'n bronsdeur het en oor vyf verdiepings versprei is. Die basiliek het drie sybote. In die skip is daar 'n koepel van 57 meter hoog. Op die hoofaltaar word dit blootgestel die skildery van die "Maagd van die Rozenkrans met die kind" met sy vergulde bronsraam.

Die skildery

Die skildery van vandag is die onderwerp van diep verering en die verhaal van die verkryging daarvan is regtig vreemd. Gekoop by 'n tweedehandse handelaar van vader Alberto Maria Radente wat deel uitmaak van die klooster van “S. Domenico Maggiore ”wat dit aan Bartolo Longo gegee het.

Daarna het die skildery deur 'n karter op 'n heuwel vol mis na Pompeii gebring.
Op hierdie stadium het 'n jong meisie na die heiligdom gegaan waar sy daar gebid het Madonna om van epilepsie te herstel; en hierdie genade is verleen, vanaf hierdie oomblik het die kerk 'n pelgrimstog geword. Nie ver van die heiligdom af nie, is die huis van Bartolo Longo. Die boonste verdieping is nou 'n museum met afdrukke, beelde en foto's wat die uitbarstings van Vesuvius, asook minerale en vulkaniese gesteentes.

Pompeii: nie net godsdienstigheid nie

Pompeii: nie net godsdienstigheid nie. Die eerste opgrawings in die Pompeii-omgewing dateer hulle uit die ouderdom van keiser Alexander Severus, maar die werke het misluk weens die dik deken van lapillus. Eers tussen 1594 en 1600 het die uitgrawings spore van geboue, inskripsies en muntstukke begin ontdek, maar 'n dramatiese aardbewing in 1631 het die resultate van hierdie werke gekanselleer.
Ander opgrawings het in 1748 begin in opdrag van Karel van Bourbon, met die enigste doel om die museum van Portici te verryk.

Die ontdekkings

die ontdekkings. Hierdie werke is deur die ingenieur Alcubierre geregisseer, maar nog nie op sistematiese en wetenskaplike wyse uitgevoer nie. In daardie jare het die opgrawings egter belangrike resultate behaal: die Villa dei Papiri wat in Herculaneum gevind is, in 1755 was dit die beurt van die Villa van Giulia Felice en in 1763 Porta Ercolano en 'n grafskrif.
Met Giuseppe Bonapart en G. Murat het die pad tussen Villa Diomede en ander geboue, die Casa del Sallustio, die Casa del Fauno, die Forum en die Basiliek aan die lig gekom. Soos reeds gesê onder die Bourbon-oorheersing, is die opgrawings van Pompei nie op 'n stelselmatige manier uitgevoer nie.

Dit word slegs 'n voorreg met die nuwe Italiaanse koninkryk as die werk aan Giuseppe Fiorilli toevertrou word.
Vir die eerste keer is die historiese sentrum skematies verdeel in huise en woonbuurte, terwyl die tegnieke vir herstel en bewaring van die geboue en die artistieke erfenis buitengewone doeltreffendheid bereik danksy Antonio Sogliano en Vittorio Spinazzola. Gedurende die vorige eeu was die hoofdoel van Maiuri en Alfonso De Franciscis om die oorspronklike argitektoniese struktuur van die geboue en die muurskilderye daarin te bewaar.
Die aardbewing in 1980 het hierdie werke vertraag, maar die nuwe regering het die uitvoering van die "Pompei-projek", 'n program wat daarop gemik was om die hele argeologiese gebied te verbeter, toegelaat.