U julu se sjeća slavni Totò: njegov život u Crkvi

na groblju Santa Maria delle Lacrime, povezanom sa obližnjom istoimenom crkvom, posvećena je mala ploča u čast Antoniju Grifo Fokasu Flaviju Anđelu Dukasu Komnenu Porfirogenito Gagliardiju de Kurtisu od Bizanta – italijanske plemićke porodice vole svoje titule i prezimena, zar ne? – mnogo poznatiji kao “Totò”, italijanski odgovor na Čarlija Čaplina i možda jednog od najvećih komičara koji su ikada živeli.

Usvojen u plemićkoj napuljskoj porodici kao mladić, Totò je gravitirao pozorištu. U standardnim historijama kinematografije, Toto je klasifikovan uz Chaplina, braću Marks i Bustera Keatona kao prototip "filmske zvijezde" ranih decenija filmske industrije. Pisao je i dosta poezije, a kasnije se u životu etablirao i kao dramski glumac sa ozbiljnijim ulogama.

Kada je Totò umro 1967. godine, tri odvojene sahrane su morale biti održane kako bi se primila velika masa ljudi koja je željela izaći. Na trećem, održanom u bazilici Santa Maria della Santità u Napulju, samo 250.000 ljudi ispunilo je trg i ulice ispred njega.

Proizveden od strane italijanskog kipara Ignazia Colagrosija i izveden u bronzi, nova slika prikazuje glumca kako viri u svoj grob dok nosi svoju kuglu, zajedno sa nekoliko stihova iz njegove poezije. Ceremoniju je predvodio lokalni pastor, koji je dao blagoslov skulpture.

Italijani koji su odrasli na Totò filmovima – bilo ih je 97 tokom njegove fantastične karijere, prije nego što je umro 1967. – vjerovatno bi se iznenadili što do sada nije postojao spomenik. Ljudima izvan poluotoka ovo može izgledati jednostavno kao razvoj lokalnog interesa, čudan, ali uglavnom irelevantan.

Ipak, kao i uvijek u Italiji, priča ima više.

Evo u čemu je stvar: Toto je sahranjen na katoličkom groblju, a novu skulpturu u njegovu čast blagoslovio je katolički svećenik. Međutim, tokom svog života, Totò je imao kontroverzan odnos s Crkvom, a crkvene vlasti su ga često isključivale kao javnog grešnika.

Razlog, kao što se često dešava, bila je njegova bračna situacija.

Godine 1929. mladi Totò upoznao je ženu po imenu Liliana Castagnola, poznatu pjevačicu koja je pravila društvo s ko je tko u tadašnjoj Evropi. Kada je Totò prekinuo vezu 1930., Castagnola se ubio u očaju progutavši cijelu tubu tableta za spavanje. (Sada je zaista sahranjena u istoj kripti sa Totoom.)

Možda vođen šokom od smrti, Totò je brzo započeo vezu sa drugom ženom, Dianom Bandini Lucchesini Rogliani, 1931. godine, koja je tada imala 16 godina. Njih dvoje su se vjenčali 1935. godine, nakon što su rodili kćer koju je Totò odlučio nazvati "Liliana" po svojoj prvoj ljubavi.

Godine 1936. Totò je želio raskinuti brak i dobio građansko poništenje u Mađarskoj, jer ih je u to vrijeme bilo teško dobiti u Italiji. Godine 1939. italijanski sud je priznao mađarski dekret o razvodu, čime je faktički okončan brak što se tiče italijanske države.

Godine 1952. Totò je upoznao glumicu po imenu Franca Faldini, koja je bila samo dvije godine starija od njegove kćeri i koja će mu postati partnerica do kraja života. Budući da Katolička crkva nikada nije potpisala raspad Totovog prvog braka, njih dvoje su često nazivani "javnim konkubinama" i držani kao primjeri opadanja moralnih standarda. (To je, naravno, bilo u eri prije Amoris Laetitia, kada za nekoga u takvoj situaciji nije bilo puta do pomirenja.)

Popularne glasine su tvrdile da su Toto i Faldini dogovorili "lažni brak" u Švajcarskoj 1954. godine, iako je on otišao u grob 2016. negirajući to. Faldini je insistirala da ona i Toto jednostavno nisu osjećali potrebu za ugovorom koji bi učvrstio njihovu vezu.

Osjećaj izgnanstva iz Crkve očito je bio bolan za Tota, koji je, prema izvještaju njegove kćerke, imao istinsku katoličku vjeru. Dva njegova filma prikazuju ga kako ćaska sa Svetim Antunom, a Liliana De Curtis tvrdi da je on zapravo vodio slične razgovore s Anthonyjem i drugim svecima kod kuće.

„Molio se kod kuće jer mu nije bilo lako da ide u crkvu sa svojom porodicom kako je želeo, sa sećanjem i ozbiljnošću“, rekao je, misleći delimično na scenu gužve koju bi njegovo prisustvo stvorilo, ali i na činjenica da bi mu vjerovatno bilo uskraćeno pričešće da se pojavio.

Prema De Curtisu, Totò je uvijek sa sobom nosio primjerak jevanđelja i drvenu brojanicu gdje god je išao, i aktivno se zanimao za brigu o komšijama u nevolji – između ostalog, često je odlazio u obližnje sirotište da donese igračke. djece tokom njegovih posljednjih godina. Nakon smrti, njegovo tijelo je položeno s buketom cvijeća i likom njegovog voljenog sv. Antuna Padovanskog u rukama.

De Curtis je tvrdio da je tokom jubileja umjetnika 2000. godine donirao Totoovu brojanicu kardinalu Crescenzio Sepeu iz Napulja, koji je služio misu u spomen na glumca i njegovu porodicu.

Da rezimiramo, riječ je o pop zvijezdi koja je za života držana na distanci od Crkve, ali koja sada provodi vječnost u zagrljaju Crkve, praćena slikom u njegovu čast koju je Crkva blagoslovila.

Između ostalog, to je podsjetnik na iscjeljujuću moć vremena - što bi, možda, moglo potaknuti malo perspektive dok razmišljamo o našim često žestokim reakcijama na današnje kontroverze i navodne zlikovce.