Al juliol es recorda el famós Totò: la seva vida a l’Església
al cementiri de Santa Maria delle Lacrime, connectada amb l’església del mateix nom propera, es va dedicar una petita placa en honor d’Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis de Bizanci: les famílies nobles italianes adoren els seus títols i cognoms, oi? - molt més conegut com a "Totò", la resposta italiana a Charlie Chaplin i potser un dels millors actors de còmic que hagi viscut mai.
Adoptat en una noble família napolitana de jove, Totò va gravitar cap al teatre. A les històries cinematogràfiques estàndard, Totò es classifica juntament amb Chaplin, els germans Marx i Buster Keaton com a prototip d '"estrella de cinema" de les primeres dècades de la indústria cinematogràfica. També va escriure una gran quantitat de poesia i, més endavant, es va consolidar com un actor dramàtic amb papers més seriosos.
Quan Totò va morir el 1967, es van haver de celebrar tres funerals separats per acollir les grans multituds que volien sortir. Al tercer, que es fa a la Basílica de Santa Maria della Santità de Nàpols, només 250.000 persones van omplir la plaça i els carrers exteriors.
Produïda per l’escultor italià Ignazio Colagrossi i executada en bronze, la nova imatge representa l’actor mirant a la seva tomba amb el barret de copa, juntament amb diverses línies de la seva poesia. La cerimònia va ser dirigida per un pastor local, que va oferir una benedicció de l’escultura.
Els italians que van créixer a les pel·lícules de Totò (n'hi havia 97 durant la seva prodigiosa carrera, abans de morir el 1967) probablement es sorprendrien que no hi hagués cap monument fins ara. Per a la gent de fora de la península, això pot semblar un desenvolupament d’interès local, característic però sobretot irrellevant.
Tanmateix, com sempre a Itàlia, la història té més coses.
Heus aquí: Totò està enterrat a un cementiri catòlic i la nova escultura en honor seu ha estat beneïda per un capellà catòlic. Tanmateix, durant la seva vida, Totò va mantenir una controvertida relació amb l'Església, i fou sovint exclòs de les autoritats eclesiàstiques com a pecador públic.
El motiu, com passa sovint, era la seva situació matrimonial.
El 1929, un jove Totò va conèixer una dona que es deia Liliana Castagnola, una coneguda cantant que feia companyia a qui és qui de l’Europa del dia. Quan Totò va trencar la relació el 1930, Castagnola es va matar desesperat ingerint tot un tub de pastilles per dormir. (Ara està realment enterrada a la mateixa cripta amb Toto.)
Potser impulsat pel xoc de la seva mort, Totò va iniciar ràpidament una relació amb una altra dona, Diana Bandini Lucchesini Rogliani, el 1931, que aleshores tenia 16 anys. Els dos es van casar el 1935, després de donar a llum una filla a la qual Totò va decidir anomenar "Liliana" després del seu primer amor.
El 1936, Totò volia sortir del matrimoni i va obtenir una anul·lació civil a Hongria, ja que en aquella època eren difícils d’obtenir a Itàlia. El 1939 un tribunal italià va reconèixer el decret de divorci hongarès, posant fi efectivament al matrimoni pel que fa a l'estat italià.
El 1952, Totò va conèixer una actriu anomenada Franca Faldini, que només tenia dos anys més que la seva filla i que es convertiria en la seva parella la resta de la seva vida. Atès que l'Església catòlica mai no s'havia inscrit en la dissolució del primer matrimoni de Totò, sovint es coneixia ambdues "concubines públiques" i es mantenien com a exemples de normes morals en declivi. (Això, per descomptat, era en una època anterior a Amoris Laetitia, quan no hi havia manera de reconciliar algú en aquesta situació.)
Un rumor popular afirmava que Totò i Faldini van organitzar un "fals matrimoni" a Suïssa el 1954, tot i que el 2016 va anar a la seva tomba negant-ho. Faldini va insistir que ella i Totò simplement no sentien la necessitat d'un contracte per consolidar la seva relació.
El sentit de l’exili de l’Església va ser aparentment dolorós per a Totò, que, segons el relat de la seva filla, tenia una veritable fe catòlica. Dues de les seves pel·lícules el representen xerrant amb Saint Anthony, i Liliana De Curtis afirma que va mantenir converses similars amb Anthony i altres Saints a casa en privat.
"Va resar a casa perquè no li va ser tan fàcil anar a l'església amb la seva família com li agradaria, amb record i serietat", va dir, en referència a l'escena multitudinària que crearia la seva presència, però també al fet que probablement se li negaria la comunió si es presentés.
Segons De Curtis, Totò sempre portava amb ell una còpia dels evangelis i un rosari de fusta allà on anava, i estava interessat activament a atendre els veïns que ho necessitaven, per cert, sovint anava a un orfenat proper per portar joguines als nens durant els seus darrers anys. A la seva mort, el seu cos es va posar amb un ram de flors i una imatge del seu estimat Sant Antoni de Pàdua a les mans.
De Curtis va dir que durant el Jubileu d'artistes del 2000 va donar el rosari de Totò al cardenal Crescenzio Sepe de Nàpols, que va celebrar una missa en record de l'actor i la seva família.
En resum, parlem d’una estrella del pop mantinguda a distància per l’Església durant la seva vida, però que ara passa l’eternitat en l’abraçada de l’Església, acompanyada d’una imatge en honor seu beneïda per l’Església.
Entre altres coses, és un recordatori del poder curatiu de l’època, que potser podria convidar a una certa perspectiva mentre contemplem les nostres reaccions sovint acalorades a les controvèrsies i dolents percebuts actualment.