V červenci se připomíná slavný Totò: jeho život v církvi

na hřbitově Santa Maria delle Lacrime, připojeném k nedalekému stejnojmennému kostelu, byla na počest Antonia Griffo Focata Flavia Angela Ducase Comnena Porfirogenita Gagliardi de Curtis z Byzancie zasvěcena malá plaketa - italské šlechtické rodiny milují své tituly a příjmení, že? - mnohem lépe známý jako "Totò", italská odpověď Charlie Chaplin a možná jeden z největších komických herců, kteří kdy žili.

Totò, adoptovaný do vznešené neapolské rodiny jako mladý muž, přitáhl k divadlu. Ve standardních filmových příbězích je Totò klasifikován společně s Chaplinem, Marxem Brothersem a Busterem Keatonem jako prototyp „filmových hvězd“ z počátku desetiletí filmového průmyslu. On také psal slušné množství poezie, a později v životě, on také etabloval se jako dramatický herec s vážnějšími rolemi.

Když Totò zemřel v roce 1967, musely být uspořádány tři oddělené pohřby, aby vyhovovaly velkým davům, kteří chtěli odejít. Na třetím místě, které se koná v bazilice Santa Maria della Santità v Neapoli, naplnilo náměstí a vnější ulice jen 250.000 XNUMX lidí.

Nový obraz, který vytvořil italský sochař Ignazio Colagrossi a byl popraven v bronzu, zobrazuje herce, který nahlédne do svého hrobu a nosí buřinku a několik řádků své poezie. Obřad vedl místní farář, který nabídl požehnání sochy.

Italové, kteří vyrůstali v Totňových filmech - jich bylo 97 během jeho pozoruhodné kariéry, než zemřel v roce 1967 - by pravděpodobně byli překvapeni, že zatím nebyl žádný památník. U lidí mimo poloostrov se to může zdát jako vývoj místního zájmu, charakteristický, ale většinou irelevantní.

Přesto, jako vždy v Itálii, má historie více.

Tohle je věc: Totò je pohřben na katolickém hřbitově a novou sochu na jeho počest požehnal katolický kněz. Během jeho života však měl Totò kontroverzní vztah s církví a byl často vyloučen z církevních autorit jako veřejný hříšník.

Důvodem, jak se často stává, byla jeho manželská situace.

V roce 1929 se mladá Totò setkala se ženou jménem Liliana Castagnola, známou zpěvačkou, která udržovala společnost s tím, kdo je kdo dnešní Evropy. Když Totò přerušil vztah v roce 1930, Castagnola se v zoufalství zabil tím, že spolkl celou trubici pilulek na spaní. (Nyní je opravdu pohřbena ve stejné kryptě s Totò.)

Totò byl možná veden šokem své smrti a v roce 1931 rychle začal s jinou ženou, Dianou Bandini Lucchesini Rogliani, která měla v té době 16 let. Oba se vzali v roce 1935 poté, co porodili dceru, kterou se Totò po své první lásce rozhodl nazvat „Lilianou“.

V roce 1936 se Totò chtěl dostat z manželství a získat občanské anulování v Maďarsku, protože v té době bylo obtížné získat ho v Itálii. V roce 1939 italský soud uznal maďarský rozvodový rozkaz a fakticky ukončil manželství, pokud jde o italský stát.

V roce 1952 se Totò setkala s herečkou Franca Faldini, která byla jen o dva roky starší než její dcera a která by se po zbytek jejího života stala jeho partnerem. Protože katolická církev se nikdy nepodepsala k rozpuštění Totňova prvního manželství, tyto dva byly často označovány jako „veřejné konkubíny“ a podporovány jako příklady klesajících morálních standardů. (To se samozřejmě stalo v období před Amoris Laetitia, kdy pro někoho v takové situaci neexistoval způsob usmíření.)

Populární zvěsti tvrdily, že Totò a Faldini uspořádali ve Švýcarsku v roce 1954 „falešnou svatbu“, i když v roce 2016 odešel do svého hrobu. Faldini trvala na tom, že ona a Totò jednoduše necítily potřebu smlouvy, která by upevnila jejich vztah.

Pocit exilu z církve byl očividně bolestivý pro Totòa, který měl podle příběhu své dcery pravou katolickou víru. Dva z jeho filmů popisují, jak chatuje se Sant'Antoniem, a Liliana De Curtis tvrdí, že skutečně vedl podobné rozhovory s Anthony a dalšími světci doma v soukromí.

"Modlil se doma, protože pro něj nebylo snadné chodit do kostela se svou rodinou, jak by se mu líbilo, se vzpomínkou a vážností," řekl a s odkazem na scénu davu, kterou jeho přítomnost vytvoří, ale také na skutečnost, že pravděpodobně Kdyby se představil, bylo by mu odepřeno společenství.

Podle De Curtisa Totò vždy nosil kopii evangelií a dřevěný růženec, kamkoli šel, a aktivně se zajímal o péči o potřebné sousedy - mimochodem, často chodil do nedalekého sirotčince, aby přinesl dětem hračky během jeho posledních letech. Po jeho smrti bylo jeho tělo položeno s kyticí květin a v jeho rukou byl obraz jeho milovaného svatého Antonína Paduánského.

De Curtis uvedl, že během jubilea umělců v roce 2000 daroval Totňův růženec kardinálovi Crescenzio Sepe z Neapole, který oslavoval mši na památku herce a jeho rodiny.

Abychom to shrnuli, mluvíme o popové hvězdě udržované v dálce od církve během života, která však nyní tráví věčnost v objetí církve, doprovázený obrazem na jeho počest požehnaným církví.

Mimo jiné je to připomínka léčivé síly času - která by možná mohla pozvat nějakou perspektivu, když uvažujeme o našich často prudkých reakcích na dnešní diskuse a vnímané darebáky.