Pompeji, zwischen den Ausgrabungen und der Heiligen Jungfrau des Rosenkranzes

Pompeji, zwischen den Ausgrabungen und dem Jungfrau des Rosenkranzes. In Pompeji Auf der Piazza Bartolo Longo steht das berühmte Heiligtum der Beata Vergine del Rosario. Zu einer Zeit, dieses riesige Gebiet namens Campo Pompeiano. Im Grunde war es ein Lehen, das zuerst Luigi Caracciolo gehörte. Dann dann nach Ferdinando d'Aragona, bis es 1593 in den Privatbesitz von Alfonso Piccolomini überging.

Von diesem Moment an begann ein unaufhaltsamer Niedergang und endete erst gegen Ende des neunzehnten Jahrhunderts. Mit der Ankunft eines jungen apulischen Anwalts, Bartolo Longo mit der Aufgabe, das Vermögen der Gräfin De Fusco zu verwalten. Bartolo Longo beschloss, sich für die Popularisierung des Christentums einzusetzen, und gründete so die Bruderschaft des Heiligen Rosenkranzes in der Kirche der SS. Salvatore, hier begann die Sammlung, um das der Madonna gewidmete Heiligtum zu bauen.

Pompeji, zwischen den Ausgrabungen und der Heiligen Jungfrau des Rosenkranzes: Das Heiligtum

Pompeji, zwischen den Ausgrabungen und der Heiligen Jungfrau des Rosenkranzes: Die Wallfahrtskirche, entworfen vom Architekten Antonio Cua, kümmerte sich um die Arbeit ohne Entschädigung, wurde am 7. Mai 1891 geweiht. 1901 übernahm es von Cua Giovanni Rispoli, der die Arbeit der monumentalen Fassade überwachte, die ihren maximalen künstlerischen Ausdruck mit der Statue von hat die Jungfrau des Rosenkranzes von Gaetano Chiaromonte in einem Block aus Carrara-Marmor.

Im Jahr 1901 wurde das Heiligtum Basilika päpstlich im Auftrag des Papstes Leo XIII. Aristide und Pio Leonori entwarfen den Glockenturm, der den Eingang durch eine Bronzetür hat und sich über fünf Stockwerke erstreckt. Die Basilika hat drei Seitenschiffe. Im Kirchenschiff befindet sich eine 57 Meter hohe Kuppel. Auf dem Hauptaltar ist es ausgesetzt Das Gemälde der "Jungfrau des Rosenkranzes mit dem Kind" mit ihrem vergoldeten Bronzerahmen.

Das Gemälde

Das heutige Gemälde ist Gegenstand tiefer Verehrung und die Geschichte seines Erwerbs ist wirklich seltsam. Gekauft bei einem Second-Hand-Händler von Vater Alberto Maria Radente Zugehörigkeit zum Kloster „S. Domenico Maggiore “, der es Bartolo Longo gab.

Dann brachte das Gemälde von einem Fuhrmann auf einem Hügel voller Gülle nach Pompeji.
Zu diesem Zeitpunkt ging ein junges Mädchen zum Schrein, wo sie dort betete Madonna sich von Epilepsie zu erholen; und diese Gnade wurde gewährt, von diesem Moment an wurde die Kirche ein Wallfahrtsort. Nicht weit vom Heiligtum entfernt befindet sich das Haus von Bartolo Longo. Das Obergeschoss ist heute ein Museum mit Drucken, Bildern und Fotos, die das darstellen Ausbrüche des Vesuvssowie Mineralien und Vulkangesteine.

Pompeji: nicht nur Religiosität

Pompeji: nicht nur Religiosität. Der Erste Erdarbeiten in der Gegend von Pompeji stammen sie aus der Zeit des Kaisers Alexander Severus, aber die Arbeiten scheiterten an der dicken Lapillusdecke. Erst zwischen 1594 und 1600 begannen Ausgrabungen, Spuren von Gebäuden, Inschriften und Münzen aufzudecken. Ein dramatisches Erdbeben im Jahr 1631 stornierte jedoch die Ergebnisse dieser Arbeiten.
Weitere Ausgrabungen begannen 1748 im Auftrag Karls von Bourbon, dessen einziger Zweck darin bestand, das Museum von Portici zu bereichern.

Die Entdeckungen

die Entdeckungen. Diese Arbeiten wurden vom Ingenieur Alcubierre geleitet, aber noch nicht systematisch und wissenschaftlich durchgeführt. In diesen Jahren erzielten die Ausgrabungen jedoch wichtige Ergebnisse: Die Villa dei Papiri wurde in Herculaneum gefunden, 1755 waren die Villa von Giulia Felice und 1763 die Porta Ercolano und ein Epigraph an der Reihe.
Mit Giuseppe Bonapart und G. Murat kam die Straße zwischen Villa Diomede und anderen Gebäuden, der Casa del Sallustio, der Casa del Fauno, dem Forum und der Basilika ans Licht. Wie wir bereits unter der Herrschaft der Bourbonen gesagt haben, wurden die Ausgrabungen von Pompeji nicht systematisch durchgeführt.

Dies wird nur mit dem neuen italienischen Königreich zum Vorrecht, wenn das Werk Giuseppe Fiorilli anvertraut wird.
Zum ersten Mal wurde das historische Zentrum schematisch in Ansammlungen von Häusern und Stadtteilen unterteilt, während die Techniken zur Wiederherstellung und Erhaltung der Gebäude und des künstlerischen Erbes dank Antonio Sogliano und Vittorio Spinazzola ein außerordentliches Maß an Effektivität erreichen. Während des letzten Jahrhunderts bestand das Hauptziel von Maiuri und Alfonso De Franciscis darin, die ursprüngliche architektonische Struktur der Gebäude und die darin enthaltenen Wandbilder zu erhalten.
Das Erdbeben von 1980 verlangsamte diese Arbeiten, aber die neue Regierung erlaubte die Realisierung des „Pompei-Projekts“, eines Programms zur Verbesserung des gesamten archäologischen Gebiets.