Τον Ιούλιο θυμάται το διάσημο Totò: η ζωή του στην Εκκλησία

στο νεκροταφείο της Santa Maria delle Lacrime, συνδεδεμένο με την κοντινή ομώνυμη εκκλησία, αφιερώθηκε μια μικρή πινακίδα προς τιμήν του Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis του Βυζαντίου - οι ιταλικές ευγενείς οικογένειες αγαπούν τους τίτλους και τα επώνυμα τους; - πολύ πιο γνωστή ως "Totò", η ιταλική απάντηση στον Charlie Chaplin και ίσως έναν από τους μεγαλύτερους ηθοποιούς κόμικ που έχουν ζήσει ποτέ.

Υιοθετημένη σε μια ευγενή ναπολιτάνικη οικογένεια ως νεαρός άνδρας, ο Τότ έστρεψε το θέατρο. Στις τυπικές ταινίες, το Totò ταξινομείται μαζί με τους Chaplin, Marx Brothers και Buster Keaton ως πρωτότυπο "κινηματογραφικών σταρ" των πρώτων δεκαετιών της κινηματογραφικής βιομηχανίας. Έγραψε επίσης αρκετά ποίηση, και αργότερα στη ζωή του, καθιερώθηκε επίσης ως δραματικός ηθοποιός με πιο σοβαρούς ρόλους.

Όταν ο Totò πέθανε το 1967, έπρεπε να πραγματοποιηθούν τρεις ξεχωριστές κηδείες για να φιλοξενήσουν τα μεγάλα πλήθη που ήθελαν να φύγουν. Στο τρίτο, που πραγματοποιείται στη Βασιλική της Santa Maria della Santità στη Νάπολη, μόνο 250.000 άτομα γέμισαν την πλατεία και τους εξωτερικούς δρόμους.

Παράγεται από τον Ιταλό γλύπτη Ignazio Colagrossi και εκτελέστηκε σε χάλκινο, η νέα εικόνα απεικονίζει τον ηθοποιό που κοιτάζει στον τάφο του φορώντας το καπέλο του μπόουλινγκ, μαζί με πολλές γραμμές της ποίησής του. Την τελετή καθοδήγησε ένας τοπικός πάστορας, ο οποίος προσέφερε μια ευλογία του γλυπτού.

Οι Ιταλοί που μεγάλωσαν στις ταινίες του Τότς - υπήρχαν 97 από αυτούς κατά τη διάρκεια της θαυμάσιας καριέρας του, πριν πεθάνει το 1967 - πιθανότατα θα εκπλαγούν που δεν υπήρχε μέχρι τώρα μνημείο. Για άτομα εκτός της χερσονήσου, αυτό μπορεί απλώς να φαίνεται σαν μια ανάπτυξη τοπικού ενδιαφέροντος, χαρακτηριστικό, αλλά ως επί το πλείστον άσχετο.

Ωστόσο, όπως πάντα στην Ιταλία, υπάρχουν περισσότερα στην ιστορία.

Εδώ είναι το θέμα: Ο Τότ είναι θαμμένος σε καθολικό νεκροταφείο και το νέο γλυπτό προς τιμήν του έχει ευλογηθεί από έναν καθολικό ιερέα. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Τότς είχε μια αμφιλεγόμενη σχέση με την Εκκλησία και συχνά αποκλείστηκε από τις εκκλησιαστικές αρχές ως δημόσιος αμαρτωλός.

Ο λόγος, όπως συμβαίνει συχνά, ήταν η κατάσταση του γάμου του.

Το 1929, μια νεαρή Totò συνάντησε μια γυναίκα που ονομάζεται Liliana Castagnola, μια γνωστή τραγουδίστρια που συντροφιά με το ποιος είναι της Ευρώπης της ημέρας. Όταν ο Τότς έσπασε τη σχέση το 1930, ο Καστανόλα αυτοκτόνησε απελπισμένος καταπιώντας έναν ολόκληρο σωλήνα ύπνου. (Τώρα είναι πραγματικά θαμμένη στην ίδια κρύπτη με τον Totò.)

Ίσως από το σοκ του θανάτου του, ο Τότς ξεκίνησε γρήγορα μια σχέση με μια άλλη γυναίκα, τη Ντιάνα Μπαντίνι Λουκτσίνι Ρογλιάνι, το 1931, η οποία ήταν 16 εκείνη την εποχή. Οι δύο παντρεύτηκαν το 1935, μετά τη γέννηση μιας κόρης που ο Τότς αποφάσισε να αποκαλέσει «Λιλιιάνα» μετά την πρώτη του αγάπη.

Το 1936, ο Τότς ήθελε να βγει από το γάμο και να λάβει αστική ακύρωση στην Ουγγαρία, καθώς εκείνη την εποχή ήταν δύσκολο να αποκτήσουν στην Ιταλία. Το 1939 ένα ιταλικό δικαστήριο αναγνώρισε την ουγγρική απόφαση διαζυγίου, τερματίζοντας ουσιαστικά το γάμο όσον αφορά το ιταλικό κράτος.

Το 1952, η Τότ συνάντησε μια ηθοποιό με την ονομασία Franca Faldini, η οποία ήταν μόλις δύο χρόνια μεγαλύτερη από την κόρη της και η οποία θα γινόταν σύντροφος του για το υπόλοιπο της ζωής της. Δεδομένου ότι η Καθολική Εκκλησία δεν είχε ποτέ υπογράψει τη διάλυση του πρώτου γάμου του Τότς, οι δύο αναφέρονται συχνά ως "δημόσιες παλλακίδες" και υποστηρίζονται ως παραδείγματα φθίνουσας ηθικής. (Αυτό, φυσικά, ήταν σε μια εποχή πριν από την Amoris Laetitia, όταν δεν υπήρχε τρόπος συμφιλίωσης για κάποιον σε μια τέτοια κατάσταση.)

Μια δημοφιλής φήμη ισχυρίστηκε ότι ο Totò και ο Faldini διοργάνωσαν έναν «ψεύτικο γάμο» στην Ελβετία το 1954, αν και το 2016 πήγε στον τάφο του αρνούμενος. Η Φαλντίνι επέμεινε ότι αυτή και η Τότς απλά δεν ένιωθαν την ανάγκη για σύμβαση για την ενίσχυση της σχέσης τους.

Η αίσθηση της εξορίας από την Εκκλησία ήταν προφανώς επώδυνη για τον Τότς, ο οποίος, σύμφωνα με την ιστορία της κόρης του, είχε αληθινή Καθολική πίστη. Δύο από τις ταινίες του τον περιγράφουν να συνομιλεί με τον Sant'Antonio και ο Liliana De Curtis ισχυρίζεται ότι έχει πραγματοποιήσει παρόμοιες συνομιλίες με τον Anthony και άλλους αγίους στο σπίτι ιδιωτικά.

«Προσευχήθηκε στο σπίτι γιατί δεν ήταν εύκολο να πάει στην εκκλησία με την οικογένειά του, όπως θα ήθελε, με μνήμη και σοβαρότητα», είπε, αναφερόμενος εν μέρει στη σκηνή του πλήθους που θα δημιουργούσε η παρουσία του, αλλά και στο γεγονός ότι πιθανώς θα του είχε αρνηθεί την κοινωνία αν είχε παρουσιαστεί

Σύμφωνα με τον De Curtis, ο Totò πάντα κουβαλούσε ένα αντίγραφο των Ευαγγελίων και ενός ξύλινου ροδαλιού όπου κι αν πήγε, και ενδιαφερόταν ενεργά για τη φροντίδα των άπορων γειτόνων - παρεμπιπτόντως, συχνά πήγε σε ένα κοντινό ορφανοτροφείο για να φέρει παιχνίδια στα παιδιά κατά τη διάρκεια του. τα τελευταία του χρόνια. Μετά το θάνατό του, το σώμα του απλώθηκε με ένα μπουκέτο λουλούδια και μια εικόνα του αγαπημένου του Αγίου Αντωνίου της Πάδοβας στα χέρια του.

Ο Ντε Κέρτις είπε ότι κατά τη διάρκεια του Ιωβηλαίου των Καλλιτεχνών του 2000, δωρίζει το κομπολόι του Τότ στον Καρδινάλιο Κρεσέντζιο Σεπ της Νάπολης, ο οποίος γιόρτασε μια μάζα στη μνήμη του ηθοποιού και της οικογένειάς του.

Συνοψίζοντας, μιλάμε για ένα ποπ σταρ που βρίσκεται σε απόσταση από την Εκκλησία κατά τη διάρκεια της ζωής του, αλλά που τώρα περνά την αιωνιότητα στην αγκαλιά της Εκκλησίας, συνοδευόμενη από μια εικόνα προς τιμήν του, ευλογημένη από την Εκκλησία.

Μεταξύ άλλων, είναι μια υπενθύμιση της θεραπευτικής δύναμης του χρόνου - η οποία ίσως θα μπορούσε να προσκαλέσει κάποια προοπτική καθώς εξετάζουμε τις συχνά θερμαινόμενες αντιδράσεις μας στις σημερινές αντιπαραθέσεις και τους αντιληπτούς κακούς.