Pompejo, inter la elfosadoj kaj la Sankta Virgulino de la Rozario
Pompejo, inter la elfosadoj kaj la Sankta Virgulino de la Rozario. En Pompejo En Piazza Bartolo Longo, staras la fama sanktejo de la Beata Vergine del Rosario. Iam ĉi tiu vasta areo nomiĝis Campo Pompeiano. Esence ĝi estis regno apartenanta unue al Luigi Caracciolo. Tiam al Ferdinando d'Aragona ĝis en 1593 ĝi fariĝis privata proprieto de Alfonso Piccolomini.
De ĉi tiu momento nehaltigebla malkresko komenciĝis kaj finiĝis nur al la fino de la deknaŭa jarcento. Kun la alveno de juna apula advokato, Bartolo Longo kun la tasko administri la havaĵojn de la grafino De Fusco. Bartolo Longo decidis okupiĝi pri popularigado de kristanismo kaj tiel fondis la Samideanaron de la Sankta Rozario en la preĝejo de SS. Salvatore, ĉi tie komencis la kolekton por konstrui la Sanktejon dediĉitan al la Madono.
Pompejo, inter la elfosadoj kaj la Sankta Virgulino de la Rozario: La Sanktejo
Pompejo, inter la elfosadoj kaj la Sankta Virgulino de la Rozario: La Sanktejo, projektita de la arkitekto Antonio Cua prizorgis la laboron sen kompenso, ĝi estis konsekrita la 7an de majo 1891. En 1901 ĝi transprenis de Cua Giovanni Rispoli, kiu kontrolis la laboron de la monumenta fasado, kiu havas sian maksimuman artan esprimon kun la statuo de la Virgulino de la Rozario skulptita de Gaetano Chiaromonte en bloko el karara marmoro.
En 1901 la sanktejo fariĝis Baziliko papa laŭ ordo de papo Leono la XNUMX-a. Aristide kaj Pio Leonori projektis la sonorilturon, kiu havas la enirejon tra bronza pordo kaj disvastiĝas sur kvin etaĝoj. La Baziliko havas tri flankajn navojn. En la navo estas kupolo alta 57 metrojn. Sur la ĉefaltaro ĝi estas elmontrita la pentraĵo de la "Virgulino de la Rozario kun la Infano" kun ĝia orumita bronza kadro.
La pentraĵo
La pentraĵo hodiaŭ estas temo de profunda admiro kaj la rakonto pri ĝia akiro estas vere stranga. Aĉetita de brokantisto de patro Alberto Maria Radente apartenanta al la mona conventejo de “S. Domenico Maggiore ”, kiu donis ĝin al Bartolo Longo.
Poste la pentraĵo alportita al Pompejo de ĉaristo sur tumulo plena de sterko.
Je ĉi tiu punkto juna knabino iris al la sanktejo, kie ŝi preĝis tie madonna resaniĝi post epilepsio; kaj ĉi tiu graco estis donita, ekde ĉi tiu momento la eklezio fariĝis pilgrimloko. Ne malproksime de la sanktejo estas la domo de Bartolo Longo. La supra etaĝo nun estas muzeo kun presaĵoj, bildoj kaj fotoj reprezentantaj la erupcioj de Vezuvio, same kiel mineraloj kaj vulkanaj rokoj.
Pompejo: ne nur religiemo
Pompejo: ne nur religiemo. La unua elfosadoj en la Pompeja regiono ili devenas de la epoko de la imperiestro Aleksandro Severo sed la verkoj malsukcesis pro la dika litkovrilo de lapilo. Nur inter 1594 kaj 1600 elfosadoj komencis malkovri spurojn de konstruaĵoj, surskriboj kaj moneroj. Tamen drameca tertremo en 1631 nuligis la rezultojn de ĉi tiuj verkoj.
Aliaj elfosadoj komenciĝis en 1748 laŭ ordono de Karlo de Burbono kies sola celo estis riĉigi la muzeon de Portici.
La malkovroj
la malkovroj. Ĉi tiuj verkoj direktitaj de inĝeniero Alcubierre sed ankoraŭ ne realigitaj laŭ sistema kaj scienca maniero. Tamen en tiuj jaroj la elfosadoj atingis gravajn rezultojn: la Vilao dei Papiri trovita en Herkulano, en 1755 estis la vico de la Vilao de Giulia Felice kaj en 1763 Porta Ercolano kaj surskribo.
Kun Giuseppe Bonapart kaj G. Murat aperis la vojo inter Villa Diomede kaj aliaj konstruaĵoj, la Casa del Sallustio, la Casa del Fauno, la Forumo kaj la Baziliko. Kiel ni jam diris sub la burbona regado, la elfosadoj de Pompejo ne estis faritaj laŭ sistema maniero.
Ĉi tio fariĝas privilegio nur kun la nova itala reĝlando, kiam la verko estas konfidita al Giuseppe Fiorilli.
Unuafoje la historia centro estis skeme dividita en aglomeraĵojn de domoj kaj kvartaloj, dum la teknikoj de reakiro kaj konservado de la konstruaĵoj kaj la arta heredaĵo atingas eksterordinarajn efikecojn danke al Antonio Sogliano kaj Vittorio Spinazzola. Dum la pasinta jarcento la ĉefa celo de Maiuri kaj Alfonso De Franciscis estis konservi la originalan arkitekturan strukturon de la konstruaĵoj kaj la murpentraĵojn ene de ili.
La tertremo de 1980 malrapidigis ĉi tiujn verkojn, sed la nova registaro permesis realigi la "Projekton Pompei", programo celanta plibonigi la tutan arkeologian areon.