En julio memoras la fama Totò: lia vivo en la Eklezio
en la tombejo de Santa Maria delle Lacrime, ligita al la samnoma proksima preĝejo, estis dediĉita malgranda plako honore al Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis de Bizanco - italaj nobelaj familioj adoras siajn titolojn kaj familiajn nomojn ĉu ne? - multe pli konata kiel "Totò", la itala respondo al Charlie Chaplin kaj eble unu el la plej grandaj komikaj aktoroj, kiuj iam ajn vivis.
Adoptita en noblan napolan familion kiel juna viro, Totò gravitis al la teatro. En normaj filmrakontoj, Totò estas klasifikita kune kun Chaplin, Fratoj Marx kaj Buster Keaton kiel prototipo de "filmstelulo" de la fruaj jardekoj de la filmindustrio. Li ankaŭ verkis multan poezion, kaj poste en la vivo, li ankaŭ establis sin kiel draman aktoron kun pli seriozaj roloj.
Kiam Totò mortis en 1967, tri apartaj funebroj devis esti aranĝitaj por gastigi la grandajn homamasojn, kiuj volis foriri. Je la tria, kiu estas tenita en la Baziliko Santa Maria della Santità en Napolo, nur 250.000 homoj plenigis la placon kaj la eksterajn stratojn.
Produktita de itala skulptisto Ignazio Colagrossi kaj realigita en bronzo, la nova bildo prezentas la aktoron enrigardantan en sian tombon portante sian melonĉapelon, kune kun pluraj linioj de lia poezio. La ceremonion gvidis loka pastoro, kiu proponis benon de la skulptaĵo.
La italoj, kiuj kreskis en la filmoj de Totò - estis 97 dum lia grandega kariero, antaŭ ol li mortis en 1967 - verŝajne surprizus, ke ĝis nun ne ekzistas monumento. Por homoj ekster la duoninsulo, tio povas ŝajni evoluo de loka intereso, karakteriza sed plejparte senrilata.
Tamen, kiel ĉiam en Italio, estas pli pri historio.
Jen la afero: Totò estas enterigita en katolika tombejo kaj la nova skulptaĵo honore estis benita de katolika pastro. Dum sia vivo, tamen, Totò havis kontestatan rilaton kun la Eklezio, kaj ofte estis ekskludita de ekleziaj aŭtoritatoj kiel publika pekulo.
La kialo, kiel ofte okazas, estis lia geedzeca situacio.
En 1929, juna Totò renkontis virinon nomatan Liliana Castagnola, konata kantistino, kiu kuniĝis kun kiu estas la epoko de Eŭropo. Kiam Totò rompis la rilaton en 1930, Castagnola mortigis sin malespere konsumante tutan tubon da dormigaj piloloj. (Nun ŝi estas vere entombigita en la sama kripto kun Toto.)
Eble pelita de la ŝoko de lia morto, Totò rapide komencis rilaton kun alia virino, Diana Bandini Lucchesini Rogliani, en 1931, kiu tiam havis 16 jarojn. La du geedziĝis en 1935, post naskado de filino, kiun Totò decidis nomi "Liliana" post sia unua amo.
En 1936, Totò volis eliri el geedzeco kaj ricevis civilan nuligon en Hungario, ĉar tiutempe ili estis malfacile akireblaj. En 1939 itala kortumo agnoskis la hungaran eksedziĝan dekreton, efike finante la geedzecon koncerne la italan ŝtaton.
En 1952, Totò renkontis aktorinon nomatan Franca Faldini, kiu estis nur du jarojn pli aĝa ol ŝia filino kaj kiu iĝus lia partnero por la resto de ŝia vivo. Ĉar la katolika eklezio neniam aliĝis al la malfondo de la unua geedzeco de Totò, ambaŭ ofte nomiĝis "publikaj konkubinoj" kaj estis tenataj kiel ekzemploj de malkreskantaj moralaj normoj. (Ĉi tio, kompreneble, estis en antaŭ-Amoris Laetitia epoko, kiam estis neniu maniero akordigi iun en tia situacio.)
Populara famo asertis, ke Totò kaj Faldini organizis "falsan geedzecon" en Svislando en 1954, kvankam en 2016 li iris al sia tombo neante ĝin. Faldini insistis, ke ŝi kaj Totò simple ne sentis la bezonon de kontrakto por cementi sian rilaton.
La sento de ekzilo de la Eklezio ŝajne estis dolora por Totò, kiu, laŭ la rakonto de sia filino, havis veran katolikan kredon. Du el liaj filmoj prezentas lin babilante kun Sankta Antonio, kaj Liliana De Curtis asertas, ke ŝi fakte daŭrigis similajn konversaciojn kun Antonio kaj aliaj Sanktuloj hejme malpublike.
"Li preĝis hejme, ĉar ne estis tiel facile por li iri kun sia familio al preĝejo kiel li volus, kun memoro kaj seriozeco," li diris, referente parte al la homamasa sceno, kiun kreos lia ĉeesto, sed ankaŭ al la fakto, ke li probable oni rifuzos al li komunecon, se li aperos.
Laŭ De Curtis, Totò ĉiam kunportis kopion de la Evangelioj kaj lignan rozarion, kien ajn li iris, kaj aktive interesiĝis zorgi pri bezonataj najbaroj - cetere, li ofte iris al proksima orfejo por alporti ludilojn al infanoj dum liaj postaj jaroj. Post lia morto, lia korpo estis metita kun florbukedo kaj bildo de lia kara Sankta Antonio de Padovo en liaj manoj.
De Curtis diris, ke dum la Jubileo de artistoj en 2000, li donacis la rozarion de Totò al kardinalo Crescenzio Sepe de Napolo, kiu festis meson memore al la aktoro kaj lia familio.
Resume, ni parolas pri popstelulo tenata malproksime de la Eklezio dum ŝia vivo, sed kiu nun pasigas eternecon en la brakumo de la Eklezio, akompanata de bildo honore benita de la Eklezio.
Interalie, ĝi memorigas pri la tiama resaniga potenco - kiu eble invitos ian perspektivon dum ni pripensas niajn ofte varmajn reagojn al la hodiaŭaj perceptataj polemikoj kaj fiuloj.