Pompeya, entre las excavaciones y la Santísima Virgen del Rosario
Pompeya, entre las excavaciones y el Santísima Virgen del Rosario. En Pompeya En Piazza Bartolo Longo, se encuentra el famoso santuario de la Beata Vergine del Rosario. En un momento, esta vasta área llamada Campo Pompeiano. Básicamente fue un feudo perteneciente primero a Luigi Caracciolo. Luego a Ferdinando d'Aragona hasta que en 1593 pasó a ser propiedad privada de Alfonso Piccolomini.
A partir de este momento comenzó un inexorable declive y terminó solo hacia fines del siglo XIX. Con la llegada de un joven abogado de Apulia, Bartolo Longo con la tarea de administrar los bienes de la Condesa De Fusco. Bartolo Longo decidió emprender la popularización del cristianismo y así fundó la Cofradía del Santo Rosario en la iglesia de las SS. Salvatore, aquí comenzó la colección para construir el Santuario dedicado a la Virgen.
Pompeya, entre las excavaciones y la Santísima Virgen del Rosario: El Santuario
Pompeya, entre las excavaciones y la Santísima Virgen del Rosario: El Santuario, proyectada por el arquitecto Antonio Cua se ocupó de la obra sin contrapartida, fue consagrada el 7 de mayo de 1891. En 1901 tomó el relevo de Cua Giovanni Rispoli quien supervisó la obra de la fachada monumental que tiene su máxima expresión artística con la estatua de la Virgen del Rosario esculpida por Gaetano Chiaromonte en un bloque de mármol de Carrara.
En 1901 el santuario se convirtió Basílica papal por orden del papa León XIII. Aristide y Pio Leonori diseñaron el campanario que tiene la entrada a través de una puerta de bronce y se distribuye en cinco plantas. La Basílica tiene tres naves laterales. En la nave hay una cúpula de 57 metros de altura. En el altar mayor se expone la pintura de la "Virgen del Rosario con el Niño" con su marco de bronce dorado.
La pintura
La pintura actual es objeto de profunda veneración y la historia de su adquisición es verdaderamente extraña. Adquirido a un distribuidor de segunda mano de padre Alberto María Radente perteneciente al convento de “S. Domenico Maggiore ”quien se lo regaló a Bartolo Longo.
Luego, el cuadro traído a Pompeya por un carretero sobre un montículo lleno de estiércol.
En este punto, una joven se dirigió al santuario donde rezó allí. Madonna recuperarse de la epilepsia; y esta gracia fue concedida, a partir de este momento la iglesia se convirtió en un lugar de peregrinaje. No muy lejos del santuario se encuentra la casa de Bartolo Longo. El piso superior es ahora un museo con grabados, imágenes y fotografías que representan el erupciones del Vesubio, así como minerales y rocas volcánicas.
Pompeya: no solo religiosidad
Pompeya: no solo religiosidad. El primero excavaciones en la zona de Pompeya se remontan a la época del emperador Alejandro Severo, pero las obras fracasaron debido al grueso manto de lapillus. Fue sólo entre 1594 y 1600 que las excavaciones comenzaron a descubrir rastros de edificios, inscripciones y monedas, sin embargo, un dramático terremoto en 1631 anuló los resultados de estas obras.
Otras excavaciones comenzaron en 1748 por orden de Carlos de Borbón cuyo único propósito era enriquecer el museo de Portici.
Los descubrimientos
los descubrimientos. Estos trabajos dirigidos por el ingeniero Alcubierre pero aún no realizados de forma sistemática y científica. Sin embargo, en esos años las excavaciones lograron importantes resultados: la Villa dei Papiri encontrada en Herculano, en 1755 fue el turno de la Villa de Giulia Felice y en 1763 Porta Ercolano y un epígrafe.
Con Giuseppe Bonapart y G. Murat salió a la luz el camino entre Villa Diomede y otros edificios, la Casa del Sallustio, la Casa del Fauno, el Foro y la Basílica. Como ya hemos dicho bajo la dominación borbónica, las excavaciones de Pompeya no se llevaron a cabo de forma sistemática.
Esto se convierte en una prerrogativa solo con el nuevo reino italiano cuando el trabajo se confía a Giuseppe Fiorilli.
Por primera vez, el centro histórico se ha dividido esquemáticamente en aglomeraciones de casas y barrios, mientras que las técnicas de recuperación y conservación de los edificios y el patrimonio artístico alcanzan niveles de efectividad extraordinarios gracias a Antonio Sogliano y Vittorio Spinazzola. Durante el siglo pasado el principal objetivo de Maiuri y Alfonso De Franciscis fue preservar la estructura arquitectónica original de los edificios y los murales en su interior.
El terremoto de 1980 ralentizó estas obras pero el nuevo gobierno permitió la realización del “Proyecto Pompeya”, un programa destinado a mejorar toda la zona arqueológica.