Pompéi, entre les fouilles et la Sainte Vierge du Rosaire

Pompéi, entre les fouilles et la Sainte Vierge du Rosaire. À Pompéi Sur la Piazza Bartolo Longo, se dresse le célèbre sanctuaire de la Beata Vergine del Rosario. À une époque, ce vaste domaine appelé Campo Pompeiano. Fondamentalement, c'était un fief appartenant d'abord à Luigi Caracciolo. Puis ensuite à Ferdinando d'Aragona jusqu'à ce qu'en 1593, il devienne la propriété privée d'Alfonso Piccolomini.

A partir de ce moment a commencé un déclin inexorable et ne s'est terminé que vers la fin du XIXe siècle. Avec l'arrivée d'un jeune avocat des Pouilles, Bartolo Longo avec la tâche d'administrer les actifs de la comtesse De Fusco. Bartolo Longo décida de s'engager dans la vulgarisation du christianisme et fonda ainsi la Confraternité du Saint Rosaire dans l'église des SS. Salvatore, ici a commencé la collection pour construire le sanctuaire dédié à la Madone.

Pompéi, entre les fouilles et la Sainte Vierge du Rosaire: le sanctuaire

Pompéi, entre les fouilles et la Sainte Vierge du Rosaire: Le Sanctuaire, conçu par l'architecte Antonio Cua s'est occupé des travaux sans compensation, il a été consacré le 7 mai 1891. En 1901, il a succédé à Cua Giovanni Rispoli qui a supervisé les travaux de la façade monumentale qui a son expression artistique maximale avec la statue la Vierge du Rosaire sculptée par Gaetano Chiaromonte dans un bloc de marbre de Carrare.

En 1901, le sanctuaire est devenu Basilique papale par ordre du pape Léon XIII. Aristide et Pio Leonori ont conçu le clocher qui a l'entrée par une porte en bronze et est réparti sur cinq étages. La basilique a trois nefs latérales. Dans la nef il y a un dôme de 57 mètres de haut. Sur l'autel principal, il est exposé la peinture de la "Vierge du Rosaire à l'Enfant" avec son cadre en bronze doré.

La peinture

Le tableau fait aujourd'hui l'objet d'une profonde vénération et l'histoire de son acquisition est vraiment étrange. Acheté auprès d'un revendeur d'occasion de père Alberto Maria Radente appartenant au couvent de «S. Domenico Maggiore »qui l'a donné à Bartolo Longo.

Puis le tableau apporté à Pompéi par un charretier sur un monticule rempli de fumier.
À ce stade, une jeune fille est allée au sanctuaire où elle a prié là-bas Madonna se remettre de l'épilepsie; et cette grâce fut accordée, à partir de ce moment, l'église devint un lieu de pèlerinage. Non loin du sanctuaire se trouve la maison de Bartolo Longo. L'étage supérieur est maintenant un musée avec des gravures, des images et des photos représentant le éruptions du Vésuve, ainsi que des minéraux et des roches volcaniques.

Pompéi: pas seulement la religiosité

Pompéi: pas seulement la religiosité. La première fouilles dans la région de Pompéi, ils remontent à l'âge de l'empereur Alexandre Sévère mais les travaux ont échoué en raison de l'épaisse couverture de lapillus. Ce n'est qu'entre 1594 et 1600 que les fouilles commencèrent à découvrir des traces de bâtiments, d'inscriptions et de pièces de monnaie, mais un tremblement de terre dramatique en 1631 annula les résultats de ces travaux.
D'autres fouilles débutèrent en 1748 sur ordre de Charles de Bourbon dont le seul but était d'enrichir le musée de Portici.

Les découvertes

les découvertes. Ces travaux dirigés par l'ingénieur Alcubierre mais pas encore réalisés de manière systématique et scientifique. Cependant, au cours de ces années, les fouilles ont obtenu des résultats importants: la Villa dei Papiri trouvée à Herculanum, en 1755 c'était le tour de la Villa de Giulia Felice et en 1763 Porta Ercolano et une épigraphe.
Avec Giuseppe Bonapart et G. Murat, la route entre la Villa Diomède et d'autres bâtiments, la Casa del Sallustio, la Casa del Fauno, le Forum et la Basilique ont vu le jour. Comme nous l'avons déjà dit sous la domination bourbonienne, les fouilles de Pompéi n'ont pas été menées de manière systématique.

Cela ne devient une prérogative qu'avec le nouveau royaume italien lorsque le travail est confié à Giuseppe Fiorilli.
Pour la première fois, le centre historique a été schématiquement divisé en agglomérations de maisons et de quartiers, tandis que les techniques de récupération et de conservation des bâtiments et du patrimoine artistique atteignent des niveaux d'efficacité extraordinaires grâce à Antonio Sogliano et Vittorio Spinazzola. Au cours du siècle dernier, l'objectif principal de Maiuri et Alfonso De Franciscis était de préserver la structure architecturale originale des bâtiments et les peintures murales à l'intérieur.
Le tremblement de terre de 1980 a ralenti ces travaux mais le nouveau gouvernement a permis la réalisation du «Projet Pompei», un programme visant à valoriser l'ensemble de la zone archéologique.