En xullo lémbrase o famoso Totò: a súa vida na Igrexa

no cemiterio de Santa Maria delle Lacrime, conectado coa próxima igrexa do mesmo nome, dedicouse unha pequena placa en homenaxe a Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis de Bizancio - As familias nobres italianas adoran os seus títulos e apelidos non? - moito máis coñecido como "Totò", a resposta italiana a Charlie Chaplin e quizais un dos maiores actores cómicos que viviron.

Adoptado nunha nobre familia napolitana de mozo, Totò gravitou cara ao teatro. Nas historias de cine estándar, Totò está clasificado xunto con Chaplin, Marx Brothers e Buster Keaton como prototipo de "estrela de cine" das primeiras décadas da industria cinematográfica. Tamén escribiu unha gran cantidade de poesía e, máis tarde, tamén se consolidou como un actor dramático con papeis máis serios.

Cando Totò morreu en 1967, tiveron que celebrarse tres funerais separados para acoller á gran multitude que quería marchar. No terceiro, que se celebra na basílica de Santa Maria della Santità, en Nápoles, só 250.000 persoas encheron a praza e as rúas exteriores.

Producida polo escultor italiano Ignazio Colagrossi e executada en bronce, a nova imaxe representa ao actor mirando na súa tumba vestindo o seu bombín, xunto con varias liñas da súa poesía. A cerimonia estivo dirixida por un pastor local, que ofreceu a bendición da escultura.

Os italianos que creceron nas películas de Totò - houbo 97 durante a súa prodixiosa carreira antes de morrer en 1967 - probablemente sorprenderían que non houbese ningún monumento ata agora. Para as persoas fóra da península, isto pode parecer un desenvolvemento de interese local, característico pero sobre todo irrelevante.

Non obstante, como sempre en Italia, hai moito máis na historia.

Aquí está a cousa: Totò está enterrado nun cemiterio católico e a nova escultura na súa honra foi bendicida por un sacerdote católico. Non obstante, durante a súa vida, Totò tivo unha relación controvertida coa Igrexa e foi frecuentemente excluído das autoridades eclesiásticas como pecador público.

A razón, como adoita ocorrer, foi a súa situación matrimonial.

En 1929, un mozo Totò coñeceu a unha muller chamada Liliana Castagnola, unha coñecida cantante que mantivo compañía de quen é quen da Europa do día. Cando Totò rompeu a relación en 1930, Castagnola suicidouse desesperado inxerindo un tubo enteiro de pastillas para durmir. (Agora está realmente enterrada na mesma cripta con Toto.)

Quizais impulsado polo choque da súa morte, Totò comezou axiña unha relación con outra muller, Diana Bandini Lucchesini Rogliani, en 1931, que entón tiña 16 anos. Os dous casáronse en 1935, despois de dar a luz a unha filla á que Totò decidiu chamar "Liliana" despois do seu primeiro amor.

En 1936, Totò quería saír do matrimonio e obtivo unha anulación civil en Hungría, xa que daquela eran difíciles de conseguir en Italia. En 1939 un tribunal italiano recoñeceu o decreto de divorcio húngaro, poñendo fin ao matrimonio no que respecta ao estado italiano.

En 1952, Totò coñeceu a unha actriz chamada Franca Faldini, que só tiña dous anos máis que a súa filla e que se convertería na súa parella o resto da súa vida. Dado que a Igrexa católica nunca se inscribira na disolución do primeiro matrimonio de Totò, as dúas referíanse a miúdo como "concubinas públicas" e mantivéronse como exemplos de normas morais en declive. (Isto, por suposto, estaba nunha época anterior a Amoris Laetitia, cando non había forma de reconciliar a alguén nunha situación así.)

Un rumor popular afirmou que Totò e Faldini organizaron un "falso matrimonio" en Suíza en 1954, aínda que en 2016 foi á súa tumba negándoo. Faldini insistiu en que ela e Totò simplemente non sentían a necesidade dun contrato para consolidar a súa relación.

O sentido do exilio da Igrexa foi aparentemente doloroso para Totò, que, segundo o relato da súa filla, tiña unha verdadeira fe católica. Dúas das súas películas represéntano conversando con Saint Anthony e Liliana De Curtis afirma que realmente mantivo conversacións similares con Anthony e outros Santos na casa en privado.

"Rezou na casa porque non lle foi tan fácil ir á igrexa coa súa familia como lle gustaría, con recordo e seriedade", dixo, referíndose en parte á escena multitudinaria que crearía a súa presenza, pero tamén ao feito de que probablemente negaríalle a comuñón se aparecese.

Segundo De Curtis, Totò sempre levaba con el unha copia dos evanxeos e un rosario de madeira onde queira que fose e estaba interesado activamente en coidar aos veciños necesitados; entre outras cousas, ía a miúdo a un orfanato próximo para levar xoguetes aos nenos os seus últimos anos. Á súa morte, o seu corpo foi colocado cun ramo de flores e unha imaxe do seu querido Santo Antón de Padua nas mans.

De Curtis dixo que durante o Xubileo de artistas en 2000 doou o rosario de Totò ao cardeal Crescenzio Sepe de Nápoles, que celebrou unha misa en memoria do actor e a súa familia.

En resumo, falamos dunha estrela pop mantida a distancia pola Igrexa durante a súa vida, pero que agora pasa a eternidade no abrazo da Igrexa, acompañada dunha imaxe na súa honra bendita pola Igrexa.

Entre outras cousas, é un recordatorio do poder curativo da época, que quizais poida invitar a algunha perspectiva mentres contemplamos as nosas reaccións a miúdo acaloradas ás controversias e viláns percibidos na actualidade.