Gemma di Ribera. Տեսնում է առանց աշակերտների: Պադե Պիոյի հրաշքը

20-ի նոյեմբերի 1952-ի Giիորնալ դի Սիցիլիա քաղաքից

Մերոնքը հրաշքների ժամանակ չէ, անթափանց, մռայլ, լուսավորվում է ատոմային ռումբի և Նապալմի անառողջ պայծառությունից: դա բռնության ժամանակ է, համառ և ստերիլ ատելությունների սանձազերծված կրքերի; մոխրագույն եղանակ; նախկինում տղամարդիկ մրջյունների պես չեն հայտնվել:

Բազմաթիվ հավատալիքների, շատ առասպելների փլուզման մեջ և այլ հավատալիքների ու այլ առասպելների ժամանելուն պես բոլորի ոգին հայտնի է հայտնի, որքան բարոյապես փոքր, այնքան տեխնիկան մեզ դարձնում է հզոր ավերածությունների մեջ:
Յուրաքանչյուր պայթյունով, անհայտության ձայնի պատնեշից դուրս գտնվող յուրաքանչյուր փնտրտուքով, ուժի իմաստության հին սատանայական հպարտությունը վերածնվում է, ինչպես այսօրվա ամենափոքր մարդը, մեկ անգամ ևս մոռանում է, թե որքան աննկարագրելիորեն հեռու է ինչպես սահմանը, այնպես էլ անսահմանորեն առանձնացնում Աստծո հավերժության նրա նրբանկատությունը:
Դա ամենօրյա անապատ է, որում մենք բոլորս կորցնում ենք ինքներս մեզ մի փոքր, աննկատելիորեն, չնայած բոլոր ջանքերին և ամեն հավատին. Ամբոխը միշտ բոլորին քաշում է նույնիսկ ավելի ուշադիր և զգոն:

Մի հույս կա միայն, և դա վավեր է միայն նրանց համար, ովքեր գիտեն, թե ինչպես գտնել ուժ ՝ ժամանակ առ ժամանակ դուրս գալու մեռած գորայից և շնչել: Այս երջանիկների թվում անպայման քիչ կլինեն լրագրողներ, քանի որ այն շղթան, որը մեզ ամեն օր կապում է մասնագիտության հետ, և ավելի ուժեղ է, ավելի ծանր, կարճ:
Այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուր կյանք գիտի, թե ինչպես է մեզ ձեռքը վերցնում և մեզ ցույց տալիս երկնքի մի անկյուն. մենք դա գտնում ենք մեր առջև ՝ առանց կանխատեսելու այն, այն վայրերում, որոնք անսպասելի ամենաբազմազան պահերին. այսօր մենք այն գտանք Նարոյի մեջ ՝ դեռևս 13 տարեկան մի փոքրիկ աղջկա սև աչքերի մեջ, որը խաղացել էր ուրախ-շրջայց այլ փոքրիկ աղջիկների հետ, փոքր հաստատությունում, որը այն կրում է Անմահ հայեցակարգի հստակ անվանումը:

Նրանք, ովքեր հեռվից նայում են դրան, եթե ոչինչ չգիտեն, չեն կարող որևէ արտառոց բան ընկալել. բայց եթե մենք մոտենանք և խոսենք Գեմմայի մասին իր դասի փոքրիկ բաների մասին, կամ այն ​​ծխական քահանայի մասին, որը նրան դիմավորեց կամ նրան մոտիկ միանձնուհիների միանձնուհուներից, ապա մենք գտնում ենք բառերի մեջ ՝ ժեստերում, ոչ մեկին ձայնից ոչ մեկը, առանձնահատուկ մի բան ... Թերևս մերն այն մեկն էր, ով արդեն «գիտեր» Գեմմայի պատմությունը ... տպավորիչ տպավորություն էր նրա համար ... Իհարկե նրան թվում էր, թե նա ուրախություն է ունեցել հատուկ համի հաճույքով `վայելելով գույներն ու ձևերը: որ նրա ամբողջ էությունը դեռ վերցված էր, լույսի անսահման ուրախության այսքան և այնքան երկար մթությունից հետո:
Գեմման ծնվել է կույր և մեծացել է փոքրիկ գյուղացու տանը `ծնողների լուռ ցավի պատճառով:

Նա իր կողքին էր այդ սիրով ՝ առանց սահմանների պահելու, ինչը երկու մտահոգություն է առաջացնում մայրության համար, Մարիա տատը, ով նրան ձեռքով էր առաջնորդում, նրա հետ խոսեց այն կյանքի մասին, որից նա հեռացել է հեռավորության վրա, ձևերի, գույների մասին:

Գեմման գիտեր ձեռքերը չհպչացող բաները ՝ Մարիա տատիկի ձայնը. Սայլը, որով նա լսում էր արգենտինական ճիրան, զոհասեղանը, որտեղ նա աղոթում էր, եկեղեցու madonnina, նավը, որը պտտվում էր Ագրիգենտոյի քաղցր ծովում ... Աշխարհը, մի խոսքով, նրա համար, որ նա հնչյուններ էր կազմել, նա լսում էր և այն ձևերը, որոնք նրան հուշում էին Մարիա տատի սերը:
Նա մեկ տարեկան էր, երբ Գեմմա Գալվանին սրբագործվեց, և փոքրիկ աղջիկը նրան օծվեց ՝ ավելի մեծ հավատքի ծարավով, այնքան ավելի շատ նրա խեղճ աչքերը հուսահատ մութ էին թվում, որովհետև առանց աշակերտ էր:

Մեկ տարի անց Գեմման սկսեց տեսնել լույսը. Հասնում է առաջին մեծ հրաշքին, ինչը սուրբ տեքստը պարունակում է չորս անսահման բառերով. Իսկ լույսը:
Նա կարող էր ավելի լավ հասկանալ տատիկի բացատրությունները. Բժիշկները մնացին անողոք թերահավատորեն, և բոլորն էլ համոզվեցին, որ Գեմմայի կողմից տեսած լույսի այս հարցը ընտանեկան առաջարկի խղճուկ պտուղն է:

1947-ին Գեմման ութ տարեկան էր, նա սկսեց ավելի խորը զգալ իր աղետի դրաման: նրա խոսքերը ավելի հուսահատվեցին, նրա հարցերն ավելի հուսահատ:
Տատ Մարիան մի օր ձեռքը վերցրեց և տարավ ծխած հին գնացքի վրա:

Նա երկար խոսեց իր տեսած շատ բաների մասին, իր համար նույնպես շատ նորեր, նա նաև խոսեց նեղուցի մասին, Մադոնինա մեսինջեի մասին, մինչդեռ դեռ դիմում էր լուռ աղոթքին ՝ նախքան մյուս գնացքը մեկնելը, որը պետք էր երկուսին էլ տանի Սան ovովաննի Ռոտոնդոյում ՝ Պադր Պիոյի կողմից:

Տատիկն, ի վերջո, քնեց, թե ուժասպառորեն ձեռքը պահելով Gemեմմային, և չնկատեց վազել մյուս ծովի Foggia երկրում, որը ես երբեք չէի տեսել:
Հանկարծ Գեմմայի ձայնը հետզհետե հեռացրեց նրան իր ջահերից: փոքրիկ աղջիկը դանդաղ, խիտ խոսում էր իր տեսած իրերի մասին և քնում ծեր կինը, հետևում էր նրա խոսքին `որպես լավ մխիթարական ֆանտազիա ... Հետո մեկը հանկարծ նա ցատկեց աչքերով և բաց բացեց. Գեմման բղավեց, որ ծովով ծուխով տեսնի մեծ նավը և ծովային Ադրիատիկ տատիկն էլ տեսավ, կապույտ Ադրիատիկում մի շոգենավ, որը լուռ շարժվում էր դեպի նավահանգիստ:

Այնպես որ, դա այն էր, որ սովորական գնացքը ՝ լի քնկոտ մարդկանցով, զբաղված շեղված, մարդիկ, ովքեր իրենց գլուխներով լցված էին հարկերով, օրինագծերով, պարտքերով և մեծ շահույթներով, բղավում էին:
Բոլոր կողմերից շտապում էր, և ահազանգը շուտով հնչեց. Ահա թե ինչպես էր Gemma- ն:
Նոննա Մարիան ամեն դեպքում ուզում էր մեկնել Պադեր Պիո. Նա ժամանել էր առանց որևէ մեկին որևէ բան ասելու, և Գեմմայի հետ իր ձեռքով հերթ կանգնելով ՝ համբերատար սպասում էր իր հերթին:

Մարիա տատը պետք է ունենա Սուրբ Թոմաս Առաքյալի բնույթից որևէ բան. Նա թոռնուհուն էր հսկում սխալվելու վախից:
Երբ Պադե Պիոն հասավ, նա անմիջապես զանգահարեց Գեմմային և խոստովանեց առաջինը: Աղջիկը ծնկի եկավ և խոսեց իր հոգու մեծ փոքր բաների մասին, և Պեդրո Պիոն պատասխանեց անմահ և աստվածայինների հետ. Ո՛չ մեկը, ո՛չ մյուսը ժամանակ չեն գտել մարմինները հոգալու համար, ոչ էլ այն տեսած աչքերի մասին, որոնք նրանք այժմ տեսել են ...

Մարիա տատը, երբ լսել է, որ Գեմմեն չի խոսել Պադրե Պիոյի հետ նրա աչքերի մասին, նա ապշեց. նա ոչինչ չասաց, կրկին հերթը վերցրեց ՝ սպասելով խոստովանել:
Արդարացումից հետո նա իր դեմքը բարձրացրեց խոստովանության խիտ քերածքով `երկար ժամանակ նայելով ֆրիի մութ ֆիգուրին ... Նրա շրթունքների վրա այրված բառերը ... Վերջապես նա ասաց.« Տատիկս, դուք մեզ չե՞ք տեսնում ... »Նա չգնաց վախենալով ասել մեծ ստի մասին:

Պեդրո Պիոն պայծառ աչքերով և սիրող չարության շողոքորթությամբ նայեց նրան. Հետո նա բարձրացրեց ձեռքը և պատահական ասաց. «Ի՞նչ եք ասում, փոքրիկ աղջիկը մեզ տեսնում է ...»:
Տատիկ Մարիան գնաց հաղորդություն ստանալու Գեմմայի հետ առանց ձեռքը տալու, ուշադիր հետևելով նրան: Նա իր քայլը տեսավ նեոֆիի անորոշ անորոշ քայլով ՝ անսպառ ծարավով նայելով մեծ ու փոքրիկ բաներին ...

Վերադարձի ընթացքում Մարիա տատն այնքան անհանգստացավ, որ հիվանդ էր և ստիպված էր նրան ընդունել Կոզենզայի հիվանդանոցում: Բժիշկին ասաց, որ պետք չէ նրան այցելել: ավելի շուտ նրա թոռնուհին աչքի ցավ ուներ:
Բազմաթիվ դժվարություններ առաջացան քարտի շարժման մեջ, բայց բժիշկը վերջացավ թեքվելով Gemեմմանի վրա. «Բայց նա կույր է: Դա առանց աշակերտ է: Խեղճ փոքրիկ: Ոչ մի դեպքում".

Գիտությունը հանգիստ էր խոսում, և տատիկ Մարիան հետևում էր, զգուշավոր էր թվում կասկածելի:
Բայց Գեմմեն ասաց, որ մեզ տեսել է, շփոթված բժիշկը թաշկինակն է հանել, հետո մի քիչ հեռացել և ցույց է տվել իր ակնոցները, այնուհետև նրա գլխարկը, որը վերջապես վհատվել է ապացույցներով, գնաց գոռալով: Բայց տատիկ Մարիան լռեց, ոչինչ չասաց Պադե Պիոյի մասին:

Հիմա Նոննա Մարիան հանգիստ էր. տուն գալով նա անմիջապես զբաղվեց, որպեսզի Գեմմեն գնա դպրոց ՝ կորցրած ժամանակը վերականգնելու համար. նա կարողացավ միանձնուհիներից նրան ուղարկել Նարո, և նա մնաց տանը `մայրիկի և հայրիկի հետ, և Պադր Պիոյի լուսանկարը:

Սա երկու աչքի առանց աշակերտի պատմությունն է, որը, թերևս, մի ​​օր եկել է սիրո ուժով երեխայի պարզ հոգու լույսի ներքո:
Մի պատմություն, որը կարծես հեռացված է հրաշքների հին գրքից. Մի բան մեր ժամանակներից:

Բայց Gemma- ն Նարոյի մեջ է, ով խաղում է, ով ապրում է. տատը `Մարիան, Պադե Պիոյի կերպարով գտնվում է Ռիբերայի տանը: Wantsանկացողը կարող է գնալ և տեսնել:

Հերկուլես Մելատին