Í júlí er minnst á fræga Totò: líf hans í kirkjunni

í kirkjugarðinum í Santa Maria delle Lacrime, tengt nærliggjandi kirkju með sama nafni, var lítill veggskjöldur helgaður til heiðurs Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis frá Býsans - ítalskar göfugar fjölskyldur elska titla sína og eftirnöfn ekki? - miklu betur þekkt sem "Totò", ítalska svarið við Charlie Chaplin og kannski einn mesti grínisti sem hefur lifað.

Totò er tekinn inn í göfuga napólíska fjölskyldu sem ungur maður og þrekaði í átt að leikhúsinu. Í stöðluðum kvikmyndasögum er Totò flokkað ásamt Chaplin, Marx Brothers og Buster Keaton sem frumgerð af „kvikmyndastjörnum“ fyrstu áratugi kvikmyndageirans. Hann samdi einnig talsvert ljóð og síðar á lífsleiðinni festi hann sig einnig í sessi sem dramatískur leikari með alvarlegri hlutverk.

Þegar Totò lést árið 1967 þurfti að halda þrjár aðskildar jarðarfarir til að koma til móts við stóra mannfjöldann sem vildi fara. Á því þriðja, sem haldið er á Basilica of Santa Maria della Santità í Napólí, fylltu aðeins 250.000 manns torgið og ytri göturnar.

Nýja myndin er framleidd af ítalska myndhöggvaranum Ignazio Colagrossi og framleidd í bronsi og sýnir leikarann ​​sem rennir sér inn í gröf hans klæddur keiluhatti sínum ásamt nokkrum línum af ljóðum sínum. Athöfninni var stýrt af presti á staðnum, sem bauð blessun skúlptúrsins.

Ítalir sem ólust upp í kvikmyndum Totò - það voru 97 af þeim á sínum undraverða ferli, áður en hann lést árið 1967 - myndu líklega koma á óvart að ekki var minnisvarði hingað til. Fyrir fólk utan skagans kann þetta einfaldlega að virðast vera þróun sem hefur áhuga á sveitarfélaginu, einkennandi en að mestu leyti óviðkomandi.

Samt, eins og alltaf á Ítalíu, er meira um sögu.

Hér er hluturinn: Totò er grafinn í kaþólskum kirkjugarði og nýja skúlptúrinn honum til heiðurs hefur verið blessaður af kaþólskum presti. Á lífi hans átti Totò hins vegar umdeilt samband við kirkjuna og var oft útilokað frá kirkjulegum yfirvöldum sem opinber syndari.

Ástæðan, eins og oft gerist, var hjónabandsástand hans.

Árið 1929 kynntist ung Totò kona að nafni Liliana Castagnola, þekkt söngkona sem hélt fyrirtæki með hverjir eru um Evrópu dagsins. Þegar Totò slitnaði úr sambandinu árið 1930, drap Castagnola sjálfan sig í örvæntingu með því að innbyrða heilt rör af svefntöflum. (Nú er hún í raun grafin í sömu dulmálinu með Totò.)

Ef til vill knúinn af áfalli frá andláti hans hóf Totò fljótt samband við aðra konu, Díönu Bandini Lucchesini Rogliani, árið 1931, sem var 16 ára á þeim tíma. Þau tvö giftu sig árið 1935, eftir að hafa fætt dóttur sem Totò ákvað að kalla „Liliana“ eftir sína fyrstu ást.

Árið 1936 vildi Totò fara út úr hjónabandi og öðlast borgaralega ógildingu í Ungverjalandi þar sem á þeim tíma var erfitt að fá þau á Ítalíu. Árið 1939 viðurkenndi ítalskur dómstóll ungversku skilnaðarúrskurðinn, en í raun lauk hjónabandinu hvað varðar ítalska ríkið.

Árið 1952 kynntist Totò leikkonu að nafni Franca Faldini, sem var aðeins tveimur árum eldri en dóttir hennar og myndi verða félagi hans það sem eftir lifir. Þar sem kaþólska kirkjan hafði aldrei skráð sig til upplausnar á fyrsta hjónabandi Totò var þeim tveimur oft vísað til „opinberra hjákvenna“ og studd sem dæmi um minnkandi siðferðisstaðla. (Þetta var auðvitað á fyrri tíma Amoris Laetitia, þar sem engin leið var sátt fyrir einhvern í slíkum aðstæðum.)

Vinsæll orðrómur fullyrti að Totò og Faldini hafi skipulagt „fölsuð brúðkaup“ í Sviss árið 1954, þó að árið 2016 hafi hann farið í gröf sína og neitað því. Faldini krafðist þess að hún og Totò hafi einfaldlega ekki fundið fyrir þörf á samningi til að sementa samband þeirra.

Tilfinningin um útlegð frá kirkjunni var greinilega sársaukafull fyrir Totò, sem samkvæmt sögu dóttur sinnar hafði sanna kaþólsku trú. Tvær kvikmyndir hans lýsa því að hann spjallaði við Sant'Antonio og Liliana De Curtis segist reyndar hafa haldið svipuðum samtölum við Anthony og aðra dýrlinga heima í einrúmi.

„Hann bað heima vegna þess að það var ekki auðvelt fyrir hann að fara í kirkju með fjölskyldu sinni eins og hann hefði viljað, með minni og alvara,“ sagði hann og vísaði að hluta til til fjöldamyndarinnar sem nærvera hans myndi skapa, en einnig til þess að líklega honum hefði verið neitað um samneyti ef hann hefði gefið sig fram.

Samkvæmt De Curtis bar Totò alltaf afrit af guðspjöllunum og trékrónuhringnum hvert sem hann fór og hafði virkan áhuga á umönnun nauðstaddra nágranna - við the vegur fór hann oft á nærliggjandi munaðarleysingjahæli til að koma með leikföng fyrir börn á meðan síðustu ár hans. Við andlát hans var líkami hans lagður með blómvönd og mynd af ástkæra Saint Anthony hans frá Padua í höndum hans.

De Curtis sagði að á Jubilee of Artists árið 2000 hafi hann gefið radarinn til Totò til Crescenzio Sepe frá Napólí, sem fagnaði messu í minningu leikarans og fjölskyldu hans.

Til að draga saman, þá erum við að tala um poppstjörnu sem er haldið í fjarlægð frá kirkjunni á lífsleiðinni, en sem eyðir nú eilífðinni í faðmlagi kirkjunnar, í fylgd með mynd í heiðri hans sem kirkjan blessar.

Meðal annars er það áminning um lækningamátt tímans - sem gæti ef til vill boðið einhverju sjónarhorni þegar við hugleiðum oft hituð viðbrögð okkar við deilum nútímans og skynjuðum illmenni.