Liepos mėnesį prisimenamas garsusis Totas: jo gyvenimas Bažnyčioje

Santa Maria delle Lacrime kapinėse, sujungtose su netoliese esančia to paties pavadinimo bažnyčia, nedidelė lenta buvo skirta Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis iš Bizantijos garbei - Italijos didikų šeimos dievina savo titulus ir pavardes? - daug geriau žinomas kaip „Totò“, italų atsakymas Charlie'ui Chaplinui ir, ko gero, vienam didžiausių komiškų aktorių, kuris kada nors gyveno.

Jaunystėje priimtas į kilmingą neapoliečių šeimą, Toto patraukė teatro link. Standartinėse kino istorijose Totas kartu su Chaplinu, Marxo broliais ir Busteriu Keatonu priskiriamas ankstyvųjų kino industrijos dešimtmečių „kino žvaigždės“ prototipui. Jis taip pat parašė nemažai poezijos, o vėliau gyvenime taip pat įsitvirtino kaip draminis aktorius, turintis rimtesnius vaidmenis.

Kai 1967 m. Mirė Totas, reikėjo surengti tris atskiras laidotuves, kad būtų galima sutalpinti dideles minias, norinčias išvykti. Trečiajame, kuris vyksta Neapolio „Santa Maria della Santità“ bazilikoje, aikštę ir išorines gatves užpildė tik 250.000 XNUMX žmonių.

Italų skulptoriaus Ignazio Colagrossi pagamintas ir bronzos būdu sukurtas naujas paveikslėlis vaizduoja aktorių, žvelgiantį į jo kapą, užsidėjusį savo kepurę, ir keletą eilių iš jo poezijos. Ceremoniją vedė vietinis pastorius, pasiūlęs palaiminti skulptūrą.

Toto filmuose užaugę italai - per jo didingą karjerą, kol jis mirė 97 m., Buvo 1967 - tikriausiai nustebtų, kad iki šiol nebuvo memorialo. Žmonėms už pusiasalio ribų tai gali atrodyti kaip vietinės svarbos plėtra, būdinga, bet dažniausiai nesvarbi.

Vis dėlto, kaip visada Italijoje, istorijoje yra daugiau dalykų.

Štai dalykas: Totas yra palaidotas katalikų kapinėse, o naują jo skulptūrą palaimino katalikų kunigas. Tačiau per savo gyvenimą Totas turėjo prieštaringus santykius su Bažnyčia ir dažnai būdavo pašalinamas iš bažnytinės valdžios kaip viešas nusidėjėlis.

Priežastis, kaip dažnai atsitinka, buvo jo vedybinė padėtis.

1929 m. Jauna Toto susipažino su moterimi, vardu Liliana Castagnola, žinoma dainininke, kuri palaikė draugiją su tuo, kas yra tos dienos Europos žmogus. Kai 1930 m. Toto nutraukė santykius, Castagnola iš nevilties nusižudė nurijęs visą tūtelę migdomųjų. (Dabar ji tikrai palaidota toje pačioje kriptoje su Toto.)

Galbūt dėl ​​mirties sukrėtimo Totò 1931 m. Greitai užmezgė santykius su kita moterimi Diana Bandini Lucchesini Rogliani, kuriai tuo metu buvo 16 metų. Jiedu susituokė 1935 m., Susilaukę dukters, kurią Totò po pirmosios meilės nusprendė pavadinti „Liliana“.

1936 m. Toto norėjo išeiti iš santuokos ir Vengrijoje gavo civilinį pripažinimą negaliojančiu, nes tuo metu Italijoje jų buvo sunku gauti. 1939 m. Italijos teismas pripažino Vengrijos dekretą dėl santuokos nutraukimo, kuris faktiškai nutraukė santuoką, kiek tai susiję su Italijos valstybe.

1952 m. Totò sutiko aktorę, vardu Franca Faldini, kuri buvo tik dvejais metais vyresnė už dukterį ir taps jo partnere iki gyvenimo pabaigos. Kadangi Katalikų bažnyčia niekada nebuvo pasirašiusi pirmosios Toto santuokos iširimo, jiedu dažnai buvo vadinami „viešomis sugulovėmis“ ir laikomi moralės standartų mažėjimo pavyzdžiais. (Tai, žinoma, buvo dar prieš „Amoris Laetitia“ epochą, kai niekaip nepavyko susitaikyti su tokia situacija.)

Populiarus gandas teigė, kad Totò ir Faldini 1954 m. Šveicarijoje surengė „netikrą santuoką“, nors 2016 m. Nuėjo į kapą tai neigdamas. Faldini atkakliai tvirtino, kad ji ir Toto paprasčiausiai nejaučia sutarties reikalavimo įtvirtinti jų santykius.

Ištrėmimo iš Bažnyčios jausmas, matyt, buvo skausmingas Toto, kuris, pasak dukters pasakojimo, tikėjo katalikiškai. Dviejuose jo filmuose vaizduojamas pokalbis su šventuoju Antanu, o Liliana De Curtis tvirtina, kad ji iš tikrųjų namuose vedė panašius pokalbius su Anthony ir kitais šventaisiais.

„Jis meldėsi namuose, nes jam nebuvo taip lengva eiti į bažnyčią su šeima, kaip jis norėjo, prisimindamas ir rimtai“, - sakė jis, iš dalies nurodydamas minios sceną, kurią sukurs jo buvimas, bet ir tai, kad jis tikriausiai jam pasirodžius būtų atsisakyta bendrystės.

Anot De Curtiso, Totò visada eidamas su savimi nešė Evangelijų kopiją ir medinį rožinį, be to, aktyviai domėjosi globojamais vargstančiais kaimynais - beje, jis dažnai eidavo į netoliese esantį vaikų globos namą parnešti žaislų vaikams. jo vėlesni metai. Mirus, jo kūnas buvo padėtas su gėlių puokšte ir mylimojo šventojo Antano Paduviečio atvaizdu rankose.

De Curtis sakė, kad per 2000-ųjų menininkų jubiliejų jis dovanojo Toto rožinį Neapolio kardinolui Crescenzio Sepe, kuris šventė mišias aktoriaus ir jo šeimos atminimui.

Apibendrinant kalbama apie pop žvaigždę, kurią Bažnyčia per savo gyvenimą laikė per atstumą, tačiau kuri dabar amžinybę praleidžia Bažnyčios glėbyje, lydima Bažnyčios palaiminto atvaizdo jos garbei.

Be kita ko, tai primena apie to meto gydomąją galią, kuri galbūt gali pakviesti į tam tikrą perspektyvą, kai svarstome dažnai karštą reakciją į šiandien suvokiamus ginčus ir piktadarius.