Pompeje, między wykopaliskami a Najświętszą Dziewicą Różańcową
Pompeje, między wykopaliskami a Błogosławiona Dziewico Różańcowa. W Pompejach Na Piazza Bartolo Longo znajduje się słynne sanktuarium Beata Vergine del Rosario. Kiedyś ten rozległy obszar zwany Campo Pompeiano. Zasadniczo było to lenno należące najpierw do Luigiego Caracciolo. Następnie przeszedł do Ferdinando d'Aragona, aż w 1593 roku stał się prywatną własnością Alfonsa Piccolominiego.
Od tego momentu rozpoczął się nieubłagany upadek, który zakończył się dopiero pod koniec XIX wieku. Wraz z przybyciem młodego prawnika z Apulii, Bartłomiej Longo z zadaniem zarządzania majątkiem hrabiny De Fusco. Bartolo Longo postanowił zająć się popularyzacją chrześcijaństwa i tym samym założył Bractwo Różańca Świętego w kościele św. Salvatore, tutaj rozpoczęła się zbiórka na budowę Sanktuarium poświęconego Madonnie.
Pompeje, między wykopaliskami a Najświętszą Dziewicą Różańcową: Sanktuarium
Pompeje, między wykopaliskami a Najświętszą Dziewicą Różańcową: Sanktuariumautorstwa architekta Antonia Cua zadbał o prace bez rekompensaty, konsekrowano ją 7 maja 1891 r. W 1901 r. przejął ją od Cua Giovanni Rispoli, który nadzorował prace nad monumentalną fasadą, która ma maksymalny wyraz artystyczny z posągiem św. Matka Boska Różańcowa wyrzeźbiona przez Gaetano Chiaromonte w bloku z marmuru z Carrary.
W 1901 roku stał się sanktuarium Bazylika papieski z rozkazu papieża Leon XIII. Aristide i Pio Leonori zaprojektowali dzwonnicę, która ma wejście przez drzwi z brązu i jest rozłożona na pięciu piętrach. Bazylika ma trzy nawy boczne. W nawie znajduje się kopuła o wysokości 57 metrów. Na ołtarzu głównym jest odsłonięty malowanie Matki Bożej Różańcowej z Dzieciątkiem z ramą z pozłacanego brązu.
Malowanie
Obraz jest dziś przedmiotem głębokiej czci, a historia jego nabycia jest naprawdę dziwna. Zakupiony od sprzedawcy używanego w sklepie ojciec Alberto Maria Radente należący do klasztoru „S. Domenico Maggiore ”, który podarował go Bartolo Longo.
Następnie obraz przywieziony do Pompejów przez furmanę na kopcu pełnym obornika.
W tym momencie młoda dziewczyna poszła do świątyni, gdzie się modliła Madonna wyzdrowieć z epilepsji; i ta łaska została udzielona, od tej chwili kościół stał się miejscem pielgrzymek. Niedaleko sanktuarium znajduje się dom Bartolo Longo. Na piętrze jest teraz muzeum z grafikami, obrazami i zdjęciami przedstawiającymi erupcje Wezuwiusza, a także minerały i skały wulkaniczne.
Pompeje: nie tylko religijność
Pompeje: nie tylko religijność. Pierwszy wykopy w rejonie Pompejów pochodzą z czasów cesarza Aleksandra Sewera, ale prace nie powiodły się z powodu grubej warstwy lapillusa. Dopiero między 1594 a 1600 rokiem rozpoczęto wykopaliska, aby odsłonić ślady budynków, inskrypcje i monety, jednak dramatyczne trzęsienie ziemi w 1631 roku zniweczyło wyniki tych prac.
Inne wykopaliska rozpoczęto w 1748 r. Na polecenie Karola z Bourbon, których jedynym celem było wzbogacenie muzeum w Portici.
Odkrycia
odkrycia. Prace te kierował inżynier Alcubierre, ale nie zostały jeszcze przeprowadzone w sposób systematyczny i naukowy. Jednak w tamtych latach wykopaliska przyniosły ważne rezultaty: znajdująca się w Herkulanum Villa dei Papiri, w 1755 r. Przyszła kolej na willę Giulia Felice, aw 1763 r. Porta Ercolano i epigraf.
Wraz z Giuseppe Bonapart i G. Murat wyszła na jaw droga między Villa Diomede i innymi budynkami, Casa del Sallustio, Casa del Fauno, Forum i Bazyliką. Jak już powiedzieliśmy pod panowaniem Burbonów, wykopaliska w Pompejach nie były prowadzone w sposób systematyczny.
Staje się to przywilejem dopiero w przypadku nowego królestwa włoskiego, gdy dzieło zostanie powierzone Giuseppe Fiorilli.
Po raz pierwszy historyczne centrum zostało schematycznie podzielone na aglomeracje domów i osiedli, a techniki odtwarzania i konserwacji budynków oraz dziedzictwo artystyczne osiągają niezwykły poziom skuteczności dzięki Antonio Sogliano i Vittorio Spinazzoli. W ostatnim stuleciu głównym celem Maiuri i Alfonso De Franciscis było zachowanie oryginalnej struktury architektonicznej budynków i znajdujących się w nich malowideł ściennych.
Trzęsienie ziemi w 1980 roku spowolniło te prace, ale nowy rząd pozwolił na realizację „Projektu Pompei”, programu mającego na celu uwydatnienie całego obszaru archeologicznego.