Në korrik Totò i famshëm mbahet mend: jeta e tij në Kishë

në varrezat e Santa Maria delle Lacrime, e lidhur me kishën afër me të njëjtin emër, një pllakë e vogël ishte kushtuar për nder të Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis të Bizantit - Familjet fisnike italiane adhurojnë titujt dhe mbiemrat e tyre apo jo? - shumë më mirë i njohur si "Totò", përgjigja italiane për Charlie Chaplin dhe ndoshta një nga aktorët më të mirë komikë që ka jetuar ndonjëherë.

I birësuar në një familje fisnike napolitane si i ri, Totò gravitoi drejt teatrit. Në tregimet standarde të filmit, Totò renditet së bashku me Chaplin, Marx Brothers dhe Buster Keaton si një prototip i "yllit të filmit" të dekadave të para të industrisë së filmit. Ai gjithashtu shkroi një pjesë të mirë të poezisë, dhe më vonë në jetë, ai gjithashtu u vendos si një aktor dramatik me role më serioze.

Kur Totò vdiq në vitin 1967, u desh të mbaheshin tre funerale të veçanta për të akomoduar turmat e mëdha që donin të largoheshin. Në të tretin, që zhvillohet në Bazilikën e Santa Maria della Santità në Napoli, vetëm 250.000 njerëz mbushën sheshin dhe rrugët e jashtme.

Prodhuar nga skulptori italian Ignazio Colagrossi dhe ekzekutuar në bronz, imazhi i ri përshkruan aktorin që vështron në varrin e tij të veshur me kapelen e tij, së bashku me disa rreshta nga poezia e tij. Ceremonia u drejtua nga një pastor vendas, i cili ofroi një bekim të skulpturës.

Italianët që u rritën në filmat e Totò - kishte 97 gjatë karrierës së tij të mrekullueshme, para se të vdiste në 1967 - ndoshta do të habiteshin që nuk kishte një memorial deri më tani. Për njerëzit jashtë gadishullit, kjo mund të duket thjesht si një zhvillim me interes lokal, i veçantë, por kryesisht i parëndësishëm.

Megjithatë, si gjithmonë në Itali, historia ka më shumë.

Ja gjëja: Totò është varrosur në një varrezë katolike dhe skulptura e re për nder të tij është bekuar nga një prift katolik. Sidoqoftë, gjatë jetës së tij, Totò kishte një lidhje të diskutueshme me Kishën dhe shpesh përjashtohej nga autoritetet kishtare si një mëkatar publik.

Arsyeja, siç ndodh shpesh, ishte situata e tij në martesë.

Në vitin 1929, një i ri Totò takoi një grua të quajtur Liliana Castagnola, një këngëtare e mirënjohur që bënte shoqëri me atë që është i Evropës së ditës. Kur Totò prishi marrëdhënien në 1930, Castagnola vrau veten në dëshpërim duke gëlltitur një tub të plotë të tabletave të gjumit. (Tani ajo është varrosur me të vërtetë në të njëjtën kriptë me Toto.)

Ndoshta i nxitur nga tronditja e vdekjes së tij, Totò shpejt filloi një marrëdhënie me një grua tjetër, Diana Bandini Lucchesini Rogliani, në 1931, e cila ishte 16 vjeç në atë kohë. Të dy u martuan në vitin 1935, pasi lindi një vajzë të cilën Tot T vendosi ta quajë "Liliana" pas dashurisë së tij të parë.

Në 1936, Totò donte të dilte nga martesa dhe mori një anulim civil në Hungari, pasi ato ishin të vështira për t'u marrë në Itali në atë kohë. Në vitin 1939 një gjykatë italiane njohu dekretin hungarez të divorcit, duke i dhënë fund martesës në mënyrë efektive për sa i përket shtetit italian.

Në vitin 1952, Totò takoi një aktore të quajtur Franca Faldini, e cila ishte vetëm dy vjet më e madhe se vajza e saj dhe e cila do të bëhej partneri i tij për pjesën tjetër të jetës së saj. Meqenëse Kisha Katolike nuk kishte nënshkruar asnjëherë deri në prishjen e martesës së parë të Totos, të dy shpesh u referoheshin si "konkubina publike" dhe mbaheshin si shembuj të standardeve morale në rënie. (Kjo, natyrisht, ishte në një epokë para-Amoris Laetitia, kur nuk kishte asnjë mënyrë për të pajtuar dikë në një situatë të tillë.)

Një thashethem popullor pohoi se Totò dhe Faldini organizuan një "martesë të rreme" në Zvicër në 1954, megjithëse në 2016 ai shkoi në varrin e tij duke e mohuar atë. Faldini këmbënguli që ajo dhe Totò thjesht nuk ndien nevojën për një kontratë për të çimentuar marrëdhënien e tyre.

Ndjenja e mërgimit nga Kisha ishte me sa duket e dhimbshme për Totò, i cili, sipas rrëfimit të vajzës së tij, kishte një besim të vërtetë katolik. Dy nga filmat e tij e përshkruajnë atë duke biseduar me Saint Anthony, dhe Liliana De Curtis pretendon se ajo në të vërtetë zhvillonte biseda të ngjashme me Anthony dhe Shenjtorë të tjerë në shtëpi në mënyrë private.

"Ai u lut në shtëpi sepse nuk ishte aq e lehtë për të që të shkonte në kishë me familjen e tij siç do të dëshironte, me përkujtim dhe seriozitet," tha ai, duke iu referuar pjesërisht skenës së turmës që prania e tij do të krijonte, por edhe faktin që ai ndoshta atij do t’i mohohej kungimi nëse do të paraqitej.

Sipas De Curtis, Totò mbante gjithmonë me vete një kopje të Ungjijve dhe një rruzare prej druri kudo që shkonte dhe ishte i interesuar në mënyrë aktive për t'u kujdesur për fqinjët në nevojë - nga rruga, ai shpesh shkonte në një jetimore aty pranë për t'i sjellë fëmijëve lodra gjatë vitet e tij të mëvonshme. Pas vdekjes, trupi i tij u shtri me një tufë lulesh dhe një imazh të Shenjtit të tij të dashur Anthony of Padova në duar.

De Curtis tha se gjatë Jubileut të artistëve në 2000, ai i dhuroi rruzaren e Totos kardinalit Crescenzio Sepe të Napolit, i cili festoi një meshë në kujtim të aktorit dhe familjes së tij.

Për ta përmbledhur, ne po flasim për një yll pop të mbajtur në distancë nga Kisha gjatë jetës së saj, por që tani po kalon përjetësinë në përqafimin e Kishës, shoqëruar me një imazh për nder të saj të bekuar nga Kisha.

Ndër të tjera, është një kujtesë e fuqisë shëruese të kohës - e cila, ndoshta, mund të ftojë një perspektivë ndërsa parashikojmë reagimet tona shpesh të nxehta ndaj polemikave dhe keqdashjeve të sotme të perceptuara.